Over de Sovjet-superfabriek Russian Dream

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 16:13

Alleen in de USSR ontstond een hele superfabriek van de Russische droom. Geweldige fantastische literatuur, verweven met populair-wetenschappelijke tijdschriften, boeken en films, dompelden de burger van de Sovjet-Unie onder in de wondere werelden van de toekomst, waar hij wilde wonen en werken.

Naar de werelden van de gerealiseerde Russische droom, waar de grootste overwinningen in wetenschap en technologie werden gecombineerd met de triomf van de Waarheid, diezelfde sociale rechtvaardigheid. Dit alles was geen "ontsnapping aan de realiteit": cultuur werd een krachtige versneller van vrij materiële, materiële ontwikkeling van een enorm land, een plattelandsplaneet. Inderdaad, de productie van de Russische droom in de USSR is een soort stroom geworden. En deze ervaring moet nog worden bestudeerd.

Reik naar de sterren

De oprichters van het Land van de Sovjets begrepen perfect de rol van toekomstbeelden en fantasie om het land vooruit te helpen. Ulyanov-Lenin zelf was ooit diep onder de indruk van Albert Robid's roman "The Twentieth Century. Electric Life" (1890). De bolsjewiek Alexander Bogdanov (Malinovsky) schreef The Red Planet (over de reis naar Mars) in 1908. De eerste aanzet voor de bloei van het wetenschapsfanaatgenre in de Sovjet-Unie was dus heel sterk.

Wat de versteende marxistisch-leninistische filosofie niet kon beantwoorden, vonden de mensen van de Sovjet-Unie van onze generaties in de grote sciencefictionwerken van de USSR. Als we de Dream-superfabriek, die krachtig opkwam in het Rode Rijk, een soort technokerk noemen, dan kunnen zijn 'vaders' en spirituele leiders worden beschouwd als Alexei Tolstoy, Ivan Efremov en Alexander Belyaev, de vroege Strugatsky. Je kunt Vladimir Savchenko er veilig naast zetten. Misschien worden een beetje lager in de iconostase van de Techno-kerk bezet door de gezichten van Askold Yakubovsky, Sever Gansovsky, Georgy Gurevich, Alexander Kazantsev, Kir Bulychev, Genrikh Altov, Igor Rosokhovatsky, Georgy Martynov, Grigory Adamov - enzovoort, tot individuele verhalen en verhalen enzovoort.

We schrijven geen literair onderzoek. We herinneren ons die verleidelijke, adembenemende werelden waarin bijna elke Sovjetjongen terechtkwam. Soms herinnerde hij zich de auteurs ervan niet eens, las opgewonden werken. Maar in "The Hyperboloid of Engineer Garin", nadat hij het prachtige proza van de Zilveren Eeuw had aangeraakt, zag hij een wereld waar onrecht viel, waar het reinigende vuur van de Rode Revolutie leidde tot de overwinning van arbeiders op parasieten. In de romans van Alexander Belyaev bezocht hij niet alleen een orbitaalstation, maar een echte kosmische "etherische" nederzetting - de ster "KEC". Dat wil zeggen, in de orbitale stad vernoemd naar de grote Tsiolkovsky. En hier verkende de lezer, samen met de helden van de roman, de geheimen van de maan …

Belyaev bereidde onze ziel voor op grote doorbraken: het beheersen van kernenergie, orgaantransplantaties, televisie. Hij toonde de mogelijkheden om het gedrag van enorme massa's mensen te beheersen met behulp van wat nu psychotronische generatoren zouden worden genoemd. Hij was de eerste die de mogelijkheid aantoonde om hersenen in een ander lichaam te transplanteren, waarbij hij in dit geval de scherpste botsingen van het menselijk bewustzijn onderzocht. En de Ichthyander, gecreëerd door de verbeelding van Belyaev, is een man die onder water kan ademen, en tot op de dag van vandaag prikkelt hij de verbeelding …

Maar dat was slechts de allereerste laag van ondraaglijk aantrekkelijke werelden, waar een jonge burger van de USSR viel, die later een wetenschapper-onderzoeker, ontwerper, ingenieur en hooggekwalificeerde arbeider werd. Russisch-Sovjet-sciencefiction creëerde een soort integrale wereld van de USSR, de wereldwinnaar. Daarin dook je in een diepzee Russische bathyscaaf en jaagde je op een gigantische architheutis-inktvis, terwijl je walviskuddes bewaakte. Daarin verkende je de moerassen van Venus (tot 1965 werd aangenomen dat dit een planeet was met dichte jungle en eeuwige regen) en vond je daarin het gevallen ruimteschip van een mysterieuze buitenaardse beschaving. Dankzij al deze auteurs zijn we geland op een anamesonisch ruimteschip op de planeet van de eeuwige nacht, onder de stralen van een infrarode ster. Of ze drongen de ruimte binnen op de ZPL - een ruimteschip met directe stralen. We staken de zeeën over met de superonderzeeër Pioneer. Reisde in de ingewanden van de planeet met een metro. Ze stuurden energie door de ionosfeer en schuwden tegelijkertijd vijanden, jaloerse mensen en verraders. We reden in een terreinwagen door de stofstormen van Mars en ontdekten de ondergrondse steden van lang geleden gestorven Marsbewoners, ontmoetten de mysterieuze Faetianen van de planeet die stierf tussen de banen van Mars en Jupiter. Ze raasden in hogesnelheidstreinen langs de viaducten - en liepen door de straten van ongekende tuinsteden van de toekomst. Onze steden! Ze zweefden boven hen op vliegers in de lucht. We kwamen in contact met een andere geest. De dood werd overwonnen. Gevangen door zielloze buitenaardse wezens, kwamen ze in opstand op een gevangenisschip, verbonden met andere levende wezens. Ze vernietigden wrede feodale heren op een verre planeet, als vooruitgang. Of ze versloegen niet minder wrede gemuteerde octopussen, die intelligent werden en de gave van telepathie ontvingen, het vermogen om de wil van mensen te breken …

Deze cumulatieve wereld van de Russische droom en de Russische overwinning zoog letterlijk in zichzelf. Velen van ons hebben op de een of andere manier eer bewezen aan sciencefiction. Het programma voor de ontwikkeling van de zegevierende Russisch-Sovjet-beschaving wordt uiteengezet in het reeds vergeten boek van Valentin Ivanov (Russische nationalist en auteur van de cultus "Oorspronkelijk Rusland") - in de roman "Energie is ondergeschikt aan ons!" (1952). Ten eerste - om de onuitputtelijke oceanen van intra-atomaire energie te beheersen. Dan - om de veroudering van het menselijk lichaam te beschouwen als een ziekte die kan worden genezen. En - om de dood te overwinnen! Het heeft in feite een race van Russische supermannen voortgebracht die in staat zijn om tussen de sterren te vliegen. Wat is dit anders dan een voortzetting van de tradities van het Russische kosmisme door Tsiolkovsky en Fedorov? Om onsterfelijkheid te verwerven - en de sterren te bereiken, verspreid over het heelal. Al veranderd in iets meer dan de huidige "homo sapiens".

Zo'n race kan de asteroïde-dreiging voor de aarde gemakkelijk afweren. Ze zal het klimaat kunnen beheersen en zelfs in het noordpoolgebied steden bouwen onder transparante koepels. Het zal de energie van olie, gas en steenkool in de vergetelheid brengen. Al het andere is voor haar slechts kleinigheden. De Tataarse Straat tussen Sakhalin en het vasteland met een dam blokkeren, wat leidt tot een opwarming van het Primorye-klimaat? Een puur technisch probleem dat zowel door goedkope kernenergie als door enorme machines kan worden opgelost. Om de Karakum en Kyzylkums te irrigeren? Graag gedaan! En morgen zullen we het geheim van de zwaartekracht beheersen en in de lucht kunnen zweven. Maar onderweg - om hele delen van de aarde in reservaten te veranderen, waar herleefde mammoeten, megateria en andere fauna van het vroege Cenozoïcum zullen rondzwerven.

Het was deze gigantische, genetwerkte, gedistribueerde Dream Superfactory die ons bewustzijn in de grote Sovjet-Unie heeft gesmeed en gevormd. Inclusief - en het bewustzijn van de auteur van deze regels. Op de reserve van haar energie vechten we nog steeds tegen de krachten van duisternis en ontmenselijking, zonder ons vurige vertrouwen in de toekomst van ons volk te verliezen.

In tegenstelling tot de semi-officiële marxistisch-leninistische filosofie die toen was uitgestorven, schilderde sciencefiction in die jaren de wereld van onze toekomstige (mogelijke!) Triumph. Ze ensceneerde gewaagde sociale ervaringen, zij het denkbeeldige. Wat is alleen de sociale structuur die Ivan Efremov uitbeeldde in zijn grote "The Nebula of Andromeda" en "Hour of the Bull"! Of in de kinderboeken als "Dunno in the Solar City" en "Dunno on the Moon" van Nikolai Nosov.

Maar fantasie was slechts de eerste contour die aanleiding gaf tot de grote stroom van de Russische droom.

Stalins militaire fictie

Men kan niet anders dan de militaire fictie van het Stalin-tijdperk noemen - een genre dat na 1945 volledig uit onze literatuur is verdwenen. Maar in de jaren dertig wakkerde het ook de verbeelding van onze mensen aan en leidde het tot gedurfde doorbraken in wetenschap en technologie.

Dat was bijvoorbeeld het boek van Vladimir Vladko in 1934 "Luchttorpedo's keren terug", dat vertelde over de poging van het Westen om de USSR te vernietigen met behulp van onbemande vliegtuigen met kernkoppen, een soort voorloper van kruisraketten - "tomahawks ". Verrassend genoeg heet de assistent van de professor, generaal Renoir, de maker van luchttorpedo's, Sergei Gagarin. De kwaadaardige ironie van de geschiedenis? In de roman van Vladko is de aanval echter gepland voor 4 uur 's morgens, in juni. De schaduw van de toekomst gevangen door de auteur?

En nu, onder dekking van de luchtmacht, gaat een golf van aerotorpedo's naar Moskou. Generaal Renoir overziet de operatie vanuit een vliegende commandopost, een enorme gyroplane.

Maar de Sovjet-Unie richt stralen van vreemde zoeklichten op de aanvallende luchtarmadas van de vijand …

Door toepassing van de meest innovatieve soorten technologie en de ontbinding van de achterkant van de vijand, vernietigt de USSR in het boek van Vladimir Vladko het Westen en Japan volkomen, wat een wereldrevolutie veroorzaakt.

De ruiter op het sterrenpaard…

Boekfictie was dus slechts de eerste schets van de Superfactory of the Russian Dream. De tweede contour was filmische sciencefiction. Algemeen wordt aangenomen dat de eerste doorbraak de bewerking van Aelita uit 1924 door Protazanov was. Maar dit is niet zo: de film bleek kleinburgerlijk te zijn, en daarom haatte de auteur van "Aelita" er zelf openlijk een hekel aan.

Nee, de eerste baanbrekende sprong werd gemaakt door de grote regisseur Vasily Zhuravlev (1904-1987). Toen de jonge Maxim Kalashnikov in 1980 met enthousiasme keek naar een van de eerste holografische stereofilms van de USSR (in de newspeak van vandaag - 3D-cinema), Rider on a Golden Horse, wist hij toen niet dat de film werd geregisseerd door de legendarische Zhuravlev. De band die destijds voor een echte doorbraak zorgde in een nieuwe realiteit: de Space Voyage-tape uit 1936. Ja, ja, degene die Tsiolkovsky zelf raadpleegde en de tekeningen van het ruimtevaartuig tekende. In die film stuurt de USSR in 1946 een expeditie naar de maan. Bovendien stijgt de raket op langs een viaduct tegen de achtergrond van Moskou van de toekomst, waarvan het panorama is gemaakt door de beste architecten van het land. Gewichtloosheid op de foto werd zo betrouwbaar gefilmd dat echte kosmonauten van de jaren 70 zich verwonderden over de transmissie ervan …

Ja, dat was een doorbraak - met een enorme impact op de hoofden en harten van miljoenen mensen. De kosmos werd afgeschilderd als iets dat al dichtbij, haalbaar is. In tien jaar! Helaas, de helse processen van de Grote Vaderlandse Oorlog lagen tussen de bioscoop van 1936 en het begin van Gagarin in 1961…

In 1935 werd "The Death of a Sensation" uitgebracht, gebaseerd op de roman "Robotari Go" van Vladimir Vladko. Regisseur Alexander Andrievsky (1899-1983) maakt een beeld van hoe de idealist Jim Ripl robots maakt om mensen te behoeden voor hard werken. Maar de kapitalisten vervangen door hen levende arbeiders en werpen ze uit de poorten van fabrieken en fabrieken. En wanneer de arbeiders in staking gaan en in opstand komen, veranderen de heersers de robots in colonnes meedogenloze moordenaars en bestraffers. Ripl sterft zelf in een poging om ze te stoppen. Maar de rebellenarbeiders nemen de controle over de robots over. Dit betekent dat ze de macht grijpen - en de robots zullen mensen blijven dienen …

Dan wordt Andrievsky een van de grondleggers van de Sovjet-stereoscopische cinema. En Vladko zal in 1939 een geweldig verhaal creëren "Afstammelingen van de Scythen" - over hoe Sovjetmensen terechtkomen in een enorme ondergrondse wereld, waar de Scythische stam en de afstammelingen van hun Helleense gevangenen nog steeds leven …

De overdracht van literaire fictie naar het filmscherm suggereerde zichzelf. Bovendien was de Sovjet-cinema niet bang voor de meest gedurfde experimenten. Iedereen bewondert Sergei Eisensteins film Battleship Potemkin, maar voor mij is een veel grotere doorbraak de film New Gulliver uit 1934, geregisseerd door Vladimir Ptushko. De eerste bioscoop ter wereld waar een live acteur werd gecombineerd met stripfiguren van poppen (een vergelijkbare techniek werd pas in 1955 door Karel Zeman in Tsjecho-Slowakije gebruikt!). God zelf beval de USSR om de helderste fantastische films te maken. Epics, space-opera's, blockbusters! Maar toen was er een moeilijke oorlog en jaren van herrijzen van het land uit de ruïnes.

Daarom vond helaas de volgende doorbraak in de sciencefictioncinema pas plaats in 1961, met de release van "Planet of Storms" van Pavel Klushantsev (1910-1999) - een avonturenfilm over de Russische landing op Venus, die de verbeelding van de hele wereld en zette George Lucas ertoe aan om Star Wars te creëren. Het was een verbluffende combinatie van inventieve speciale effecten, schiettechnieken en geweldige acteurs. Helaas is deze film in de USSR sinds het begin van de jaren zeventig praktisch niet meer vertoond. De vernieuwer Klushantsev ging vooral naar populair-wetenschappelijke films en boeken over ruimte voor kinderen en jongeren. Maar deze film werd met succes in achtentwintig landen van de wereld gehouden, hij werd openlijk gestolen, weergalmend en de fragmenten ervan in hun ambachten opgenomen. Maar Klushantsev werd niet gewaardeerd in zijn thuisland.

Het veld afgestaan aan het Westen …

En hier kunnen we praten over het kolossale falen van de heersers van de USSR. Ze konden zo'n krachtig cultureel instrument als sciencefictionfilm niet in dienst stellen van de Russische droom. Opvallend is dat, parallel met de echte explosie van literaire fictie onder de Russen, hetzelfde werd waargenomen bij de Amerikanen. Maar tegelijkertijd stroomden de Yankees allemaal in een heldere fantastische film. Laat die banden vandaag naïef lijken, maar hun kwaliteit is van jaar tot jaar toegenomen. Maar in de USSR konden ze de wereld niet van hun triomfantelijke droom laten zien. Met zijn futuropolis-steden tussen taiga en bossen, met geweldige vliegmachines, met geweldige nieuwe mensen in een samenleving die nog nooit eerder is gezien. Boeken in Rood-Rusland liepen voor op cinematografie en sciencefiction werd beschouwd als een 'lage stijl'.

De brullende jaren zestig, gekenmerkt door de baanbrekende prestaties van de USSR in de ruimte, verdomme, in de science fiction-cinema bleek praktisch verloren voor ons. En de Yankees trappen op het gas - ze draaien de Star Trek-serie sinds 1966 op televisie. We hebben niets van dien aard. In 1967 werd een uiterst onsuccesvolle, low-budget verfilming van The Andromeda Nebula uitgebracht. In 1963 brachten de inwoners van Odessa "A Dream Towards" uit - een band over het contact van de USSR met een andere beschaving. Maar deze films geven geen idee van de toekomst van onze staat. Dus, een beetje futuristische set en dat is het. De situatie is duidelijk verwant aan de stand van de sciencefiction in de huidige Russische Federatie …

Maar zelfs in deze vorm wakkerde de sciencefiction van de USSR de hoofden en harten van jonge mensen aan. Het volgende fenomeen - de films "Moscow-Cassiopeia" en "Youths in the Universe", gefilmd in 1973 en 1974, moesten te lang wachten. En ze waren nog steeds kinderachtig. Hun regisseur, Richard Viktorov (1929-1983), wist pas in 1980 in de film "Through Thorns - to the Stars" een nieuwe doorbraak te maken, de prestaties van Zhuravlev en Klushantsev evenaren. Het was daar dat het leven in de USSR van de eenentwintigste eeuw werd getoond. Deze geweldige film wordt nog steeds bekeken. Maar het was niet langer voldoende om de zegetocht van de Amerikaanse sciencefiction te weerstaan, te beginnen met Star Wars, die in 1977 begon. Tarkovsky's Solaris, uitgebracht in 1972, gaat niet over Russen, de actie vindt plaats ver, ver van de aarde. En de rest van de pogingen van de USSR om sciencefiction te filmen zijn niet erg indrukwekkend. De mislukte "Aquanauts" in 1979. Prachtige maar kindertekenfilm "The Mystery of the Third Planet" van Ruvim Kachanov. Zelfs Pavel Arsenovs "Guest from the Future" (1984), hoewel het Moskou in 2084 liet zien en nog steeds een pijnlijk gevoel van nostalgie oproept bij mijn generatie, kon de gapende mislukking niet sluiten. Het beeld van de belichaamde Russische droom in zijn Sovjet, rode versie leek te verdwijnen in de mist van de tijd.

Tegen die tijd had de top van de USSR niet zo'n beeld in hun eigen hoofd. De "collectieve geest" van wijlen de Communistische Partij van de Sovjet-Unie is vervaagd. En daar dachten ze al aan iets heel anders. Je kunt ze hiervoor uitlachen zoveel je wilt, maar zien we niet praktisch hetzelfde beeld in de RF van vandaag? Kun je minstens één filmwerk noemen over de grote toekomst van ons land na de catastrofe van 1991? In dit opzicht is de Russische Federatie deprimerend steriel, haar bevolking neemt de beelden waar die in Hollywood worden gemaakt, in de 'droomfabriek' van een beschaving die ons vijandig staat.

Het feit blijft: het was Russisch-Sovjet-sciencefiction die ons in de jaren zeventig en begin jaren tachtig onderdompelde in de wereld van de zegevierende toekomst van het land. Ze droeg de fakkel van de Russische droom. Geen van de vijfjarenplannen en rapporten van de secretarissen-generaal van de CPSU op de volgende "historische" congressen van de regerende partij voldeden aan deze missie. En de USSR miste het sterkste elixer van de Russische droom in de vorm van heldere films. En zodra westerse sciencefiction de filmmarkt van het land binnendrong, veroverde het in een oogwenk de geest van de massa. Ik legde hun mijn visie op de toekomst op.

Maar dit betekent helemaal niet dat de Sovjet-schatkist wordt gedevalueerd. De literaire contour van de Superfactory of the Russian Dream werd toen immers versterkt door andere contouren. Andere delen van de rode Technokerk. Het is deze ervaring die in de Russische Federatie (Belovezhskaya Rusland) in de vergetelheid is geraakt. En de criminele vergetelheid…

Dit enorme culturele erfgoed van de Russen ligt nog steeds verborgen, ze negeren het koppig en proberen het in de vergetelheid te schuiven. Want het is walgelijk voor de basale aard van rauwe lijkeneters en verduisteraars. Maar de ontzegeling van deze schatkamer en de creatieve ontwikkeling ervan zal een enorme doorbraak zijn in het Russische bewustzijn, de verwerving door de Russische Droom van zijn figuratieve vlees. Dit zijn dezelfde rollen van Ivan de dwaas. Gift of the Wind en de Russische superman - tegen de ondoden en archaïsche "Game of Thrones".