Wat is er mis met de verhoudingen van oude Griekse tempels?

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 16:13

Het vermogen van het menselijk brein om de visuele waarneming van objecten te veranderen, om hun kleur, vorm, grootte, afbeelding en lijn te vervormen was bekend bij de oude architecten, die leerden de verhoudingen van elementen filigraan te schenden, ze af te leiden van verticaal of horizontaal, buig contouren en vormen zodat een persoon een perfect beeld kan zien.

Het verhaal van vandaag gaat over hoe ingenieuze architecten fantastische ruimtelijke effecten wisten te realiseren.

Optische illusies van welke oorsprong dan ook zijn indrukwekkend en schokken ons soms volledig. Het is vooral verrassend waarom verschillende mensen dezelfde perceptie hebben van vormen, kleuren, afmetingen, enz., ondanks het feit dat de werkelijkheid niet overeenkomt met het beeld dat iedereen ziet.

Optische illusies zorgen ervoor dat onze hersenen een absoluut rechte kolom als concaaf waarnemen, idealiter horizontale stappen als verzakking en een statisch patroon als bewegend. Dit kenmerk van hersenbedrog werd in de oudheid opgemerkt, lang voordat wetenschappers een verklaring vonden voor alles wat er gebeurde.

Het verst gevorderd in deze richting waren de oude Grieken, die besloten om op kardinale wijze met de illusie te 'vechten'. Ze brachten wijzigingen aan in het ontwerp zodat de prachtige structuren er onberispelijk en effectief uitzagen. Griekse architecten begonnen te experimenteren met behulp van verschillende compositietechnieken, met behulp waarvan ze de misleide visie "te slim af waren" en de waarnemingsfouten konden corrigeren.

Ze leerden optische illusies te gebruiken en deze organisch te verbeteren om een wah-effect te bereiken (in moderne termen). Afgaand op de structuren die tot ons zijn gekomen, kunnen we aannemen dat ze dit in de meeste gevallen op het hoogste niveau hebben gedaan.

Architecturale technieken, genaamd curvatura (van het Latijnse curvatura - kromming), bestaan uit de opzettelijke schending van strikte symmetrie, lichte buiging van de horizontale of verticale helling, veranderende geometrische vormen, vlakken, rechte lijnen, enz.

Het Parthenon, de belangrijkste tempel van de Atheense Akropolis (447-438 v. Chr.), werd een treffend voorbeeld van het competente gebruik van de vaardigheden van dubbel bedrog.

Bijna elk element van de structuur is minutieus veranderd, daarom is er in een grandioos architectonisch monument nauwelijks één detail of contour met een rechte hoek, een strikte lijn of volledige overeenkomst met de vormen van geometrische figuren. Tegelijkertijd beschouwt de mensheid de tempel al eeuwenlang als een ideaal rechttoe rechtaan object zonder gebreken.

Tijdens het ontwerp van het Parthenon hebben de architecten Iktin en Callicrates allerlei methoden gebruikt om een indrukwekkend en correct beeld te creëren. Om dit te doen, veranderden ze de verhoudingen en configuratie van de bouwelementen zelf. En ze begonnen met het fundament (stylobate) van de tempel. Om "verzakking" van de vloer te voorkomen, werd het stenen platform in het midden licht convex gemaakt; om dezelfde reden waren de treden van het Parthenon licht gebogen.

Ik moest niet minder aan de kolommen sleutelen. Omdat ze wisten wat het effect van licht is op de waarneming van het menselijk oog, berekenden ze dat de hoekkolommen altijd verlicht zullen worden door de heldere hemel van Hellas, terwijl de rest alleen zichtbaar is tegen de donkere achtergrond van de tempel zelf. Om een visuele verkleining van de afmetingen van de hoekstijlen te vermijden, werden ze iets breder gemaakt dan de andere en werden ze ook dichter bij de aangrenzende geplaatst. Dankzij deze techniek was het mogelijk om de illusie van "dunner worden" van de extreme steunen glad te strijken en de illusie van dezelfde afstand tussen de kolommen te creëren.

Als we de meting van elk van de volgende steunen opnemen, blijkt dat ze ook zijn aangepast, en de schendingen van verhoudingen en rechte lijnen, de toevoeging van verdikkingen of het creëren van hellingen kunnen meerdere op één element zijn.

Om het gebouw hoger te laten lijken en de indruk te wekken van een tempel die de lucht in raast, werden de kolommen naar boven toe versmald. Om de illusie van concaafheid van massieve steunen te "bevechten", werden ze eenvoudigweg verdikt ongeveer ter hoogte van het onderste derde deel van de stam. Dit compensatiemiddel wordt "entasis" genoemd (van het Grieks. Entasis - spanning, versterking).

Met behulp van dergelijke middelen van illusoire compensatie was het mogelijk om de juiste waarneming van verticale en horizontale lijnen te bereiken, die helemaal niet parallel lijken als ze van aanzienlijke lengte zijn. Zo is een horizontale balk (architraaf), die op de kapitelen van de kolommen is geplaatst, in het midden smaller gemaakt dan aan de randen, maar van een afstand lijkt hij absoluut egaal.

Om de steunen slanker en gelijkmatiger te maken, waren ze enigszins "overweldigd" ten opzichte van de basis. Deze truc hielp niet alleen om perfect gelijkmatige hoeken en lijnen te behouden voor menselijke waarneming, maar de structuur werd ook steviger en duurzamer.

Dergelijke geheimen en technieken bij de bouw van grootse gebouwen, vooral tempels en paleizen, waren niet alleen bekend bij de oude Grieken en werden ze ook toegepast. Als je kijkt naar de beroemde bezienswaardigheid van Engeland - Stonehenge, zul je merken dat de makers ervan, tijdens de verwerking van het oppervlak van de stenen, het meer convex en van alle kanten hebben gemaakt.

Hierdoor lijken de keien zelf rechthoekig en zijn de voegen tussen de pilaren en de daarop gelegde platen gladder (het menselijk oog ziet ze loodrecht).

Russische architecten waren ook bekend met optische illusies en gebruikten vaak sluwe compensatietechnieken in hun creaties. Neem bijvoorbeeld de Trinity-kathedraal in de Trinity-Sergius Lavra - het belangrijkste monument van de vroege Moskouse architectuur (1422), gebouwd boven het graf van St. Sergius van Radonezh. De muren zijn gemaakt met een helling naar het midden van het gebouw, om de ogen niet te misleiden, maar integendeel, om het gevoel van stabiliteit te versterken.

Binnen in de tempel, met behulp van de steun van de koepel, waarin spleetachtige openingen werden gemaakt, die naar de bovenkant toe smaller werden, was het mogelijk om de structuur visueel te "verhogen". Een soortgelijke eigenschap hebben de steile lijnen van bogen en gewelven die naar boven stromen, wat ook te zien is in het Russische heiligdom.

Een treffend voorbeeld van hoe een monumentaal gebouw van indrukwekkende hoogte visueel in evenwicht kan worden gebracht, is de klokkentoren van de kathedraal van Santa Maria del Fiore in Florence, die werd ontworpen door de Italiaanse schilder en hoofdarchitect van Florence - Giotto di Bondone (1267-1337). Bij het berekenen van de verhoudingen van de campanile (klokkentoren), besloot hij zijn toevlucht te nemen tot omgekeerd perspectief, wat hielp om de schijnbare vervorming van dimensies met veranderingen in afstand te voorkomen.

Iedereen weet dat als je een hoog gebouw van onder naar boven bekijkt, je zeker de indruk krijgt dat het bovenste gedeelte veel smaller is dan aan de basis, terwijl het lijkt alsof het naar achteren is "opgestapeld". Om de perceptie gelijk te maken, heeft de Italiaan de klokkentoren zo gemaakt dat het bovenste deel veel groter is dan het onderste. Zo ziet een persoon een absoluut platte structuur die echt een lust voor het oog zal zijn.

Maar de oude Grieken losten dit probleem gemakkelijker op - ze kantelden het bovenste deel van het gebouw iets naar voren (ten opzichte van de verticale positie). In de regel gebeurde dit met behulp van een fronton, dat schuin werd geïnstalleerd (zoals afbeeldingen in kunstgalerijen worden opgehangen). Ook werden er meer reliëfsculpturen aan de bovenkant van het gebouw geïnstalleerd, waardoor het visuele effect werd afgevlakt.

Gezien al deze voorbeelden, is het veilig om te zeggen dat het systeem van compensatietechnieken en optische correcties, gebruikt door architecten sinds de oudheid, bewijzen dat hun methoden zelfs nu relevant zijn.