Interessante oude monumenten en sculpturen bekijken

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 16:13

Eerdere delen van het onderzoek van de auteur:

Oude steden. Vergelijking en analyse

Oude steden. Vergelijking en analyse. Deel 2

Oude steden. Vergelijking en analyse. Deel 3

Oude steden. Vergelijking en analyse. Deel 3 (supplement)

Oude steden. Vergelijking en analyse. Deel 4a

Oude steden. Vergelijking en analyse. Deel 4b

Oude steden. Vergelijking en analyse. Deel 5

Oude steden. Vergelijking en analyse. Deel 6

Elke keer als ik de ongelooflijke wereld van de oudheid aanraak, kan ik mijn verbazing en bewondering niet verbergen. En dit betreft niet alleen de kwaliteit van de uitvoering van de oudheid, maar ook hoe vakkundig al dit erfgoed is toegeëigend (in dit geval overheerst de verbazing). En het lijkt erop, wat is er om verbaasd over te zijn, want ik ben al heel lang met dit onderwerp bezig, er is veel materiaal geschreven, maar toch kunnen sommige momenten erg schokkend zijn. Vandaag zullen we het hebben over monumenten voor vooraanstaande mensen uit de oudheid, standbeelden van oude goden, die meer op Russische idolen lijken, in de kronieken "gouden lichaam" genoemd, over hun geografie en hun locatie, over de mogelijkheid om een "3-D " drukker in productie, over kleine details over deze beelden, en wat ze kunnen vertellen en, in het algemeen, over mijn visie op het principe van vervalsing en toe-eigening van erfgoed. Laten we beginnen met het laatste.

Hoofdstuk 1

Stel je voor dat je een vervalser bent. Nee, ik maak geen grapje, om de acties van een crimineel te begrijpen, moet men denken als een crimineel - dit was voorheen een van de basisprincipes van de forensische wetenschap (trouwens, gisteren, een getuigend persoon in het parket van Kiev, Ik zag een interessante ansichtkaart achter het glas van een kantoorkast, waarop veel geld, auto's en andere luxeartikelen stonden, en er stond het volgende op geschreven: "Iemand heeft een geweten, anderen hebben al het andere." motto - dit is het resultaat).

Dus stel je voor dat toen de hele wereld, volgens het plan van Iljitsj, in een revolutie verkeerde, mensen de schade van het kapitalisme begrepen en de hele planeet Aarde broederlijke socialistische volkeren begon te vertegenwoordigen. Het is duidelijk dat collectieve boerderijen, economische raden, volkscommissariaten en andere onmisbare attributen van de Sovjetmacht op alle continenten verschenen. Talloze posters verschenen met bijbehorende inscripties in verschillende talen: "Vijf jaar - in drie jaar! Vijf jaar tot drie jaar! Fünf Jahre auf drei Jahre! Cinq ans à trois ans! Cinque anni a tre anni! 五年 到 三年!" enzovoorts. En natuurlijk zullen er op elk continent monumenten voor vooraanstaande mensen verschijnen, toch? Het monument voor Iljitsj, Dzerzhinsky, Stalin zal worden tentoongesteld op centrale pleinen in Londen, Parijs, Rome, Madrid, New York, Mexico-Stad, Tokio, Canberra, Delhi, Moskou, Kiev, Oslo en andere centrale steden. En op een gegeven moment vindt er een zekere wereldwijde catastrofe plaats, en al het communisme wordt "weggespoeld door een golf", de belangrijkste klap valt op het Euraziatische continent, en met zo'n kracht dat ongeveer 30 procent van de voormalige bevolking van het Euraziatische continent overleeft, evenals ongeveer 80 procent van de Noord-Amerikaanse bevolking, waaronder veel erfgenamen van de voormalige "burgerlijke kapitalisten", die lange tijd hun wrok tegen Marx, Iljitsj en anderen hebben aangescherpt vanwege het feit dat hun voorouders van kapitaal werden beroofd en het recht om beter te zijn dan alle anderen, en gelijk gemaakt te worden aan de rest. En hier is zo'n kans - de voormalige regering verdronk samen met de meerderheid van de bevolking van Eurazië, van waaruit het leiderschap rechtstreeks werd uitgevoerd. Voor jou (nou, je herinnert je dat jullie vervalsers-kapitalisten zijn) - een enorme communistische erfenis, steden met een nog steeds betrouwbare Sovjet-infrastructuur, die bestand waren tegen en die werden overstroomd of weggespoeld. We zullen nu niet ingaan op de kwestie van het etsen van de voormalige wereldorde uit het geheugen van de overlevende mensen, dit is een aparte kwestie, we hebben nu een onderwerp van monumenten. Hier zijn ze - over de hele wereld - de duizenden kale hoofden die je haat met sikbaarden en jassen, die trots wijzen op een betere toekomst. U verklaart dat u nu een democratie heeft die kapitalisme impliceert, en u probeert natuurlijk onmiddellijk alle slogans, inscripties, schriftelijke bewijzen te elimineren en zelfs rapporten over de hoeveelheid maïs die in Tennessee is geoogst, worden ingetrokken, omdat de rapporten zeggen - ASSR - Amerikaans Socialistische Sovjetrepubliek. En natuurlijk moet je alle monumenten voor de gehate communisten ontmantelen. Maar tijdens deze fascinerende les kom je vroeg of laat tot de conclusie dat het heel moeilijk zal zijn om alle monumenten op de planeet te ontmantelen, elementaire lokale monumenten die het hebben overleefd en die het zich herinneren zullen protesteren, en het is beter om niet te rijden mensen tot woede - dit is begrijpelijk voor een dwaas, maar de vraag zal onvermijdelijk rijzen wat er op lege sokkels moet worden geplaatst in plaats van oude monumenten? Nieuwe kameraden zijn immers niet getraind om te creëren, de overstroming spoelde het grootste deel van de uitrusting voor het maken van monumenten weg, en het belangrijkste is verloren - de kennis van HOE dit te doen gaat verloren samen met mensen die niet kunnen worden opgewekt en gevraagd. Maar natuurlijk bleef er iets over en niet alles wordt in de oven verbrand, enkele van de meest bruikbare worden eenvoudigweg naar archieven gestuurd die niet toegankelijk zijn voor gewone stervelingen, en vervolgens wordt de meest waardevolle informatie over technologieën uit deze bronnen gehaald. Maar dit is niet genoeg voor een massale vervanging, voor een lokale - ja, maar als we het over een hele planeet hebben … En dan komt er een briljant idee in je op. Wat als het monument niet wordt ontmanteld, maar eenvoudig wordt hernoemd, een vergelijkbare uitstekende persoon uit een nieuw tijdperk vindt en verklaart dat hij in het beeld staat van Sovjet-keizers, leiders, bijvoorbeeld Iljitsj zal Lenchik DiCaprio zijn:

En Felix Edmundovich verandert bijvoorbeeld in Johnny Depp

Of Snoop Dogg en het maakt niet uit of hij zwart is.

Of je kunt het gezicht een beetje "twekken" of helemaal veranderen, toch zal niemand het opmerken. En als iemand later vraagt waarom DiCaprio, die nooit een kaal hoofd had, ineens "afbladderde" - verklaren botweg: dit is een stilering, een echo van het tijdperk van het communisme. Dienovereenkomstig verschijnen er nieuwe stijlen: neo-communisme, sovkoko, sotsans, enzovoort. En als een persoon er helemaal niet uitziet als een monument dat voor hem is "opgericht" en bijvoorbeeld in korte broek en een T-shirt loopt, en niet in een broek en een jas, dan is het hier gewoon dom - "dit is zo'n beeld." Welnu, de zaak goed begrepen in uw democratisch CHRISTELIJKE land, de echo's van het atheïstische verleden zullen niets anders worden genoemd dan "imitatie van het glorieuze en hoogst betwistbare erfgoed van de voorbije tijdperken".

Denk je, na het lezen van al het bovenstaande, dat dit niets meer is dan fictie, fantasmagorie, actie in een parallelle realiteit? En wat als ik je vertel dat je waarschijnlijk elke dag langsloopt en zo'n vervalsing bewondert, zonder zelfs maar te weten dat wat je sinds school in je hoofd is gestopt helemaal niet waar is, en je de afstammelingen bent van degenen die het overleefden die het zich nog herinneren? Wat als ik je vertel dat het mogelijk is dat wat je met fascinatie bewondert, genaamd "buitenlandse kunst", is gemaakt door je eigen voorouders, en dit is rechtmatig van jou, dit is een staaltje van JOUW kunst, toegeëigend door iemand anders? Is het ondenkbaar? Laten we het uitzoeken.

Hoofdstuk 2

Terwijl ik informatie voor dit artikel verzamelde, had ik de gelegenheid om ongeveer duizend verschillende monumenten en sculpturen in heel Europa en delen van Azië, met name Oekraïne en het westen van het moderne Rusland, te bekijken en te vergelijken. Ik heb geprobeerd geen enkele grote stad de aandacht te ontnemen, maar als ik iets heb gemist, dan heb ik u, beste lezers, en de mogelijkheid om opmerkingen achter te laten. Voor het grootste deel zullen de beelden van de goden minimaal vertegenwoordigd zijn, aangezien velen van hen verspreid zijn over verschillende steden, zal ik naar mijn mening alleen de belangrijkste tonen, voor het grootste deel heb ik aandacht besteed aan ruiterstandbeelden en alleen monumenten.

We hebben dus de stad Cherson, die alle tekenen van een oude stad heeft, met name de ideale lineaire lay-out valt als eerste op. Het werd "opgericht" door de bekende staatsman en politicus Grigory Aleksandrovich Potemkin (de achternaam zegt veel, als ze iets willen verbergen of verduisteren, dan verschijnen dergelijke Potemkins in het donker, vergeef de tautologie). De stichter van de stad is geen nutteloze vlo voor jou, dus het zou logisch zijn om een monument op te richten voor deze opmerkelijke persoon in deze stad. En dat was gedaan. Iemand Martos, die meer dan eens zal verschijnen, vereeuwigde een opmerkelijk persoon, en eind 1836 (de exacte datum is om de een of andere reden onbekend) vond een grootse opening plaats.

Dit monument combineert op een opvallende manier zowel de elementen van antieke als 'middeleeuwse' gewaden, waardoor een vaag gevoel van verwarring ontstaat. De griffioenen (of gevleugelde leeuwen?) op het harnas van een persoon die nooit in verband is gebracht met deze symbolen zijn ook gênant.

Maar deze gevleugelde wezens verwijzen ons naar een ander bekend personage - de keizer Nerva (die trouwens een zichtbare streep op zijn nek heeft, wat mogelijk wijst op een latere wijziging van het hoofd, evenals op de "bronzen ruiter. " Of misschien zijn het gewoon mijn glitches =)

Ook zijn griffioenen te zien op het harnas van Julius Caesar.

Ook het antieke zwaard blijft op de een of andere manier niet aan het beeld plakken.

En het belangrijkste is de gelijkenis van het monument met de persoon voor wie het is opgericht.

In een notendop - links - "wilskrachtig", rechts - "zacht".

Er blijft hier iets niet plakken, toch? Waar komen de ridderhelm en onbegrijpelijke schilden over antiek harnas vandaan? Was Martos dronken toen hij beeldhouwde, wat is deze combinatie van onverenigbaar? Alle tegenstrijdigheden verdwijnen onmiddellijk als je één feit weet. ik zal citeren:

Na de revolutie van 1917 was het monument voor Potemkin bedekt met een zeildoek (dit is een verwijzing naar het begin van het artikel - de notitie van M. V.), daarom kregen de mensen de bijnaam "Kherson-spook". Op 27 april 1921 werd het monument van het voetstuk verwijderd en verplaatst naar de binnenplaats van het Kherson Historisch en Archeologisch Museum, en begin 1944 verdween het samen met de terugtrekkende nazi-troepen. In 2003, om de 225e verjaardag van de stad te vieren, werd het monument gerestaureerd door beeldhouwer Yurik Stepanyan.

Dit is al interessant, nu is het slechts een kleine zaak - om te vinden hoe het monument eruit zag aan het begin van de 20e eeuw.

Alles lijkt hetzelfde, alleen het gezicht is een beetje anders. En nu zal ik u een houtsnede laten zien van dit monument, dat dateert uit 1891. Ze zal alle puntjes op de "i" zetten

Nu is alles organisch en antiek, de helm is zoals hij moet zijn en er zijn geen onbegrijpelijke bepantsering. Op basis van deze houtsnede kan worden geconcludeerd dat het monument tussen 1891-1917 is herwerkt. We hebben deze periode van vervalsing al vaak ontmoet, met name dit is het belangrijkste segment van vervalsing van informatie over de stad Kiev. En dit suggereert op zijn beurt dat er in deze periode een herverdeling van de macht was waarvan we niets weten, dit is de laatste mijlpaal op weg naar een verandering in de wereldorde (ik herinner me de belangrijkste data van vervalsingen: 1700, 1773- 1792, na 1812 tot de jaren 40 en 1891 - 1917. De centrale bank in de Verenigde Staten werd opgericht in 1913, het was het punt in de 200-jarige strijd om de macht van parasieten). Dit zijn onze taarten, en hoe verder, hoe verbazingwekkender.

Hoofdstuk 3

Als een ander voorbeeld van vervalsing wil ik het monument noemen voor Jozef Poniatowski, de Poolse generaal, maarschalk van Frankrijk. Weet je nog dat ik ooit zei dat overal waar vervalsing is, er een verband is met Octavianus Augustus? Dus de oom van Ponyatovsky, de koning en prins van Litouwen, heette Stanislav August Ponyatovsky.

Maar het lijkt er wel op! Zoals Depp op Dzerzhinsky. En het blonde krullende haar dat hij kreeg als het beeld van Marcus Aurelius.

Welke kieskeurige bewoners vinden niet alles lekker, waarom ineens? Hier is dit monument in Homel:

Maar voor zover ik begrijp, staat er al een ander monument in St. Petersburg bij een handvol antieke bustes. Wat de wind hem daar bracht, de istoria is stil, evenals waar hij later naartoe ging.

Welnu, het wapen op het harnas kan ook aan de oren naar het wapen van Polen worden getrokken:

Maar meer ziet er nog zo uit.

Nou, je begrijpt het - aan de linkerkant is de adelaar van het zogenaamde "Romeinse" rijk. Maar er is nog een belangrijk detail: dit is een achtpuntige ster.

Ja, dit is een bekroonde bestelling - u zult het merken. Maar in Polen was er in de tijd van Poniatowski geen bevel, noch ervoor noch daarna. Dit is wat er gebeurde: vierpuntige kruisen (je kunt hier meer lezen over de onderscheidingen van Polen:

Ook op de wapens van Polen heb ik zo'n symbool niet gezien. Maar ik heb het zeker ergens eerder gezien…

Alatyr is een ster met acht toppen. Dit oudste symbool staat voor ontwikkeling in beweging. Alatyr - een witbrandbare steen - is het begin en het centrum van de wereld, het oog van de soort, het is van hem dat het licht van de soort van de Allerhoogste wordt geboren en schijnt, en de genade van God, die hij geeft aan alles wat bestaat en draagt. De achtpuntige ster in religies, esoterie en filosofie symboliseert de harmonieuze combinatie van materie en geest. Als je goed kijkt, zie je in de omtrek twee kruisen uitgelijnd in het midden. En het kruis, zoals je weet, betekent de gelijkheid van de elementen waaruit het hele universum is gemaakt.

Maar voor wie is dit monument dan? Werken met het onderbewustzijn onthulde de naam - "Lucius" en "Ivan", op dit verzoek vinden we bijna de enige keizer wiens snor niet versmelt met zijn baard, dus het blijkt zoiets als een boei te zijn.

Wel, ik zei al dat volgens de Catherine-shift, Lucius Verus Ivan Kalita is, dus het onderbewustzijn gaf twee namen. Deze versie heeft, wat mij betreft, het recht op leven. Maar het feit dat dit een monument is voor een niet-Poolse generaal is mij duidelijk.

Hoofdstuk 4

Soortgelijke monumenten zijn verspreid over de hele wereld en ik wil de meest elementaire laten zien. Dit zijn ruiterstandbeelden, waarvan ik de tekens al in een van mijn vorige artikelen heb geschreven. Laat me je er kort aan herinneren:

1. De ruiters zijn gekleed in "antieke" gewaden, soms in sandalen - bontschoenen met een leeuw die zijn bek heeft geopend.

2. Met hen antieke wapens - een karakteristiek antiek zwaard in een schede met prachtige patronen, een kort antiek lemmet.

3. Ze houden een knuppel in hun handen - de generaals weten hoe ze met een knuppel wijzen - om aan te vallen! Of het is niet alleen een symbool, maar iets anders.

4. Op hun hoofd hebben ze in de regel een antieke krans, of gewoon een onbedekt hoofd, ik ben nog geen voorbeelden tegengekomen van keizers met een helm. Ze hebben allemaal krullen, naar mijn mening een lichte kleur - rood of lichtbruin of goud.

5. Het paard heft ofwel een been op of heft een been op, de optie is rechts voor omhoog - links achter omhoog of omgekeerd. Haar tuigje is ook antiek, op de borst kan er een antieke afbeelding van het hoofd zijn (de plaats waar het hoofdstel is bevestigd).

6. Bijna alle rijders hebben meestal een regenjas aan.

7. Allen, zonder uitzondering, hebben geen stijgbeugels en zadels, in plaats van deze leren of vodden voering, de uitzondering is het monument voor Peter in St. Petersburg, er is een berenvel onder de kont van de tsaar, die spreekt van de ernst en het belang van de ruiter, wat niet gezegd kan worden over Petka.

Een voorbeeld is voor ons getekend door Piranesi (let op de sokkel. Terwijl ik doorkeek en op zoek was naar monumenten, kwam ik herhaaldelijk een nieuw monument op zo'n sokkel tegen met de overgebleven antieke 3D-bas-reliëfs die buiten de macht van vervalsers.).

Dezelfde istoria met een monument voor Derzhavin in Kazan. De "antieke" fundering bleef over, maar het beeld werd vervangen, dus de kwaliteit van het werk van de grote Russische dichter verschilt van de bas-reliëfs als een provinciale kunstenaar van Leonardo da Vinci. En nee, het bas-reliëf verbeeldt geen strijd, zwaarden en een schild, dan lijkt het je.

Maar de meest voorkomende is natuurlijk juist de "antieke" basis. Hier is een monument op een dat Piranesi's leerling Robert Hubert voor ons tekent. En ik vergat ook nog te zeggen dat er overal zulke 3D-inserts zijn.

En de laatste opmerking - alle antieke monumenten en standbeelden zijn gewoon opvallend in hun realisme en detail, wat niet op kopieën of "stileringen" staat. De anatomische nauwkeurigheid en aandacht voor de kleinste details zijn opvallend, alsof het voor de ouden niet iets moeilijks was, en het is oké om een beeld van gips te maken, maar een heel andere zaak - van gietijzer, koper of brons, of van een onbekende kunststeen. Je kunt zelfs de aderen zien, niet alleen op de handen van mensen, maar ook op de benen en poten van dieren, in het bijzonder als het gaat om een beeld van een koona, je kunt de aderen en pezen op de benen van een paard zien.

Nou, laten we gaan. Hier is de topman, maar niet in Rome, maar in Kopenhagen, Denemarken, en hij heet nu Frederick 5.

Ik zal geen vergelijking met gezichten geven, als je wilt, kun je het zelf vergelijken, maar als het gezicht er onnatuurlijk uitziet, dat wil zeggen, intern voel je een soort tegenstrijdigheid, dan moet je weten dat ofwel het gezicht is veranderd, of het geheel het hoofd werd opnieuw gegoten, net zoals het werd gedaan op twee monumenten in St. Petersburg, waardoor ze in Petrov veranderden.

Een ander voorbeeld van inconsistentie is het Louis 13-monument in Parijs, Frankrijk. Zie hoe onnatuurlijk het gezicht eruitziet.

Dit zien we als bijwerking bij het maken van een monument in antieke ruiterstandbeelden:

En ook in de leeuwen van St. Petersburg:

Misschien is dit de sleutel tot het begrijpen van de technologie van massaproductie van sculpturen.

In Groot-Brittannië vlogen ze echter niet bepaald boven de "naamgeving" van monumenten, ze hebben daar allemaal Georgie en Williams. George 3 met huiden voering:

En dit is de fontein naast hem. Bekende motieven, niet?

De beeldhouwer was begrijpelijkerwijs gebaseerd op dit beeld van Marcus Aurelius. Waar kunnen we heen zonder?

Het is niet voor niets dat ik me dit personage herinnerde, want overal zijn krachtige hints, de zoektocht waarnaar voor mij een soort sport of een warming-up voor de geest is geworden.

Nog een George 3 in Berkshire, VK

En nog een George, maar nu de tweede, in Londen, Groot-Brittannië, die geen gezicht heeft in figuurlijke zin:

John Hopetown (bijna George =) in Edinburgh, Schotland, VK.

Williams - 3e in Glasgow, Schotland:

En nog een in Bristol.

En deze William 3 in Kingston upon hull, VK.

Dit beeld heeft het niet overleefd in Dublin.

Evenals dit in hetzelfde Dublin.

En de laatste William in Londen:

Monument voor David Hume in Edinburgh.

En nu zal ik je een ontzagwekkende vervalsing laten zien. We nemen bijvoorbeeld een antieke sculpturale compositie:

We verwijderen het paard, leggen een zwaard in de rechterhand van de man, en zetten een schild op de linkerhand, en noemen het een "monument voor Achilles" en zetten het op een prominente plaats in de hoofdstad van Groot-Brittannië in de hoop dat niemand zal de vangst opmerken!

Vind je dat niet grappig? En voor mij heel erg. De vervalsers hadden echter een goede fantasie, je zult niets zeggen)

En in Frankrijk was er een mode voor Louis, en daarom zijn er, naast het monument dat al door mij is getoond, dergelijke projecten van monumenten voor verschillende Louis:

Veertiende:

En op de vijftiende:

Meer details hier: (Site in het Frans).

En hier is nog een Louis, maar al materieel, de veertiende, in Lyon, Frankrijk

Doe Maar. Ferdinand 1 Bourbon en Charles 3 Bourbon in Napels, Italië

Ik begrijp heel goed dat je hoofd nu kookt, dus ik zal de flikkerende caleidoscoop van ruiterstandbeelden verdunnen met andere interessante monumenten. Monument voor Octavianus Augustus in Odessa. 3-D bas-reliëf met de afbeelding van Mercurius op een sokkel:

Monument voor Columbus in Genua met pijnlijk bekende uitstekende antieke schepen:

Monument voor Minin en Pozharsky in Moskou

En in Novgorod

Massaproductie?

Monument voor Suvorov in St. Petersburg, Rusland

En deze in Mexico-Stad, Mexico sluit de melkweg van ruitermonumenten.

En nu, traditiegetrouw, klein

conclusies

Aangezien de Holstein-Romanov-dynastie, die na een tot nu toe onbekende catastrofe de macht greep in het westelijke deel van Rusland, was de zondvloed van 1700 vermoedelijk Duits, en handelde daarom samen met alle heersers van Europa van die periode, die de macht grepen in een op dezelfde manier wordt het duidelijk dat er een enorme waanzin is over alles "antiek "en" oud Romeins ", omdat het op de een of andere manier nodig was om het enorme erfgoed te rechtvaardigen dat overbleef van de vorige cultuur die in deze gebieden leefde. Maar gedurende de 18e eeuw werd dit niet zo actief gedaan, omdat Tartary nog steeds sterk en machtig was, wat zo'n brutale leugen niet toestond. daarom beperkten ze zich alleen tot de handtekening van de monumenten en op de een of andere manier in artistieke termen. De belangrijkste massavervalsing begon na de nucleaire aanval van 1814, monumenten, gebouwen, standbeelden, doeken, mozaïeken, fresco's werden massaal verwijderd (of, in het geval van het gebouw, ze werden "overwoekerd" met bossen en "gebouwd", dat wil zeggen, hersteld), gezichten werden gecorrigeerd of veranderd, de inscripties werden veranderd of volledig gewist, alle "gevaarlijke" materiële bewijzen werden naar het archief gebracht. Maar de meest elegante, zonder enige handtekening, werd voorbijgegaan als de schepping van het verlichte Westen, dat niet van de stank af kon komen, maar tegelijkertijd om de een of andere reden Versailles en allerlei kathedralen bouwde, die nu praktisch onmogelijk zijn recreëren. Dat dit alles binnen een bepaald tijdsbestek is gebeurd, blijkt uit het feit dat bijna alle bovengenoemde monumenten na 1814 zijn "gemaakt", en niet later dan de jaren '40 van de 19e eeuw. Op advies van een goede vriend van mij ben ik van plan binnenkort een tabel te maken over de monumenten, die mijn woorden zullen bevestigen.

En in het volgende deel zullen we de meest interessante antieke beelden analyseren die over de hele wereld verspreid zijn en gewoon roepen dat het tijd is om gerechtigheid te herstellen.

Alle gezondheid en nuchtere geest)

Mikhail Volk