De filmindustrie - een verzameling sjablonen voor het "juiste" leven

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 16:13

Een onderscheidend kenmerk van moderne omstandigheden is de aanwezigheid van een volledig nieuwe, voorheen afwezige omgeving - cyberomgeving, virtual reality. Specialisten in het uitvoeren van informatieve en psychologische operaties in verschillende landen hebben geleerd deze omgeving te gebruiken voor een grootschalige impact op de massa.

Uiteindelijk leidden hun activiteiten tot de opkomst van een nieuw formaat voor het voeren van algoritmische oorlog, of, zoals het ook wordt genoemd, een stille oorlog. De schaal en mogelijkheden om in deze oorlog operaties uit te voeren, bedreigen niet alleen de economieën en politieke systemen van individuele staten, maar leiden ook tot het verlies van de controle als geheel.

In een stille oorlog kan men voorwaardelijk twee kanten onderscheiden - de nationale en de transnationale. De eerste omvat staten, dat wil zeggen systemen die gebonden zijn aan een specifiek territorium, aan de tweede - bedrijven - niet gebonden aan een territorium, vechtend voor de middelen die zich daarop bevinden. De essentie van algoritmische oorlogen komt neer op het feit dat transnationale ondernemingen (TNC's) de informatieruimte van de bezette landen verzadigen met bepaalde inhoud, de massa's en individuele gebruikers beïnvloeden. Dit wordt gedaan door mentale virussen te introduceren die menselijk gedrag programmeren.

Als gevolg hiervan is er een verlies aan controle op staatsniveau. En als gevolg daarvan - rellen, sabotage van strategisch belangrijke faciliteiten, stille staatsgrepen, herverdeling van eigendom.

Op dit moment wordt deze dreiging in Rusland slecht erkend door de bevolking en machtsstructuren, dus ze zijn grotendeels gijzelaars van de heersende omstandigheden, en alle acties van individuele leiders werken in feite in het belang van de vijand.

Ondanks individuele successen verliest ons land over het algemeen aanzienlijk op het gebied van informatieoperaties. De meest opvallende mislukkingen zijn het in diskrediet brengen van Rusland na de Olympische Spelen van 2014 in Sochi, gekozen bedrijven in Europa, het bewust verkleinen van het belang van de BRICS-landen, sanctielijsten tegen Russische burgers en bedrijven, Rusland beschuldigen van het vergiftigen van voormalig GRU-kolonel Sergei Skripal in het VK. Het unieke van informatie en psychologische operaties ligt in het feit dat ze openlijk worden uitgevoerd in de informatieruimte. Het verhaal met Skripal valt bijvoorbeeld precies samen met de plot van de Britse tv-serie "Strike Back", die in het najaar van 2017 werd uitgebracht en het publiek voorbereidde.

De filmindustrie is veranderd van een instrument in een veld van hevige gevechten. Elke film, elk stukje informatie is vergelijkbaar met een wapen waarvan de verkoop inkomsten genereert voor de eigenaars. De winst van de filmindustrie is in waarde vergelijkbaar met de grootste productiesectoren. Zo is het totale inkomen van Hollywood uit de verkoop van buiten de Verenigde Staten geëxporteerde gefabriceerde producten in volume vergelijkbaar met het inkomen dat wordt ontvangen door de landen - de grootste olie-exporteurs.

Alleen al in China brachten Amerikaanse films in 2011 ongeveer $ 1,5 miljard op en voor 2017 wordt $ 8,3 miljard voorspeld. Cinema zelf is echter het topje van de ijsberg, en een veel grotere gesheft brengt het vertraagde effect van de impact van cinema op de bevolking. Er wordt bijvoorbeeld betaald voor tabaksreclame in de films, en dan levert het enorme winsten op, waar Hollywood-scenarioschrijver Joe Esterhaz niet aarzelt over te praten. Alleen al het tabaksbedrijf besteedt ongeveer $ 3 miljoen per jaar aan filmreclame.

In dit verband hebben we het niet over een enkele film, maar over de industrie als geheel. We kunnen zeggen dat een moderne persoon met zijn levensstijl, gewoonten, voorkeuren, denken is "geboren" in de psychofysische laboratoria van Hollywood. Het belangrijkste doel van Hollywood-cinema is de eenwording van culturen, waardoor iedereen onder één sjabloon wordt gebracht. Dit gebeurt door de vorming van een positief beeld van de Verenigde Staten en een negatief beeld van andere landen, het opleggen van gedrags- en seksuele perversies, openlijke propaganda van individualisme en antisociale levensstijl, vervalsing van de geschiedenis.

De inbeslagname van de informatieruimte en het opleggen van westerse waarden verlopen gefaseerd. Massale ophoping van Hollywood-films, controle over het netwerk van bioscopen en distributie, opleggen van formaten, en vervolgens het creëren van een soort "nationale bioscoop" op hun calqueerpapier.

In Rusland zijn de eerste twee etappes al gepasseerd. Filmdistributeurs worden vertegenwoordigd door zes vestigingen van westerse filmdistributeurs. Het bioscoopnetwerk wordt aangestuurd door tien operators. Het bioscooppubliek in Rusland is 55 miljoen mensen, dat is twee keer zoveel als vijf jaar geleden. Tegen het einde van 2018 is het de bedoeling om 800 extra bioscopen te openen in verschillende steden van Rusland. Volgens het bedrijf "Nevafilm Reseach" waren er in februari 2017 4407 hallen in Rusland.

Wat betreft "Russische cinema", de beroemdste films van de afgelopen jaren zijn "Leviathan" van Alexander Zvyagintsev en "Stalingrad" van Fyodor Bondarchuk. Ze zijn duidelijk niet bekend vanwege de oprechte liefde van het publiek voor films en de dankbaarheid aan de makers, maar dankzij het marketingbeleid van westerse professionals. Films kwamen Rusland binnen via het Westen, "buiten - binnen". "Stalingrad" is de eerste film die in Rusland is uitgebracht in het IMAX-formaat, en die een jong publiek kon aantrekken. De grootste groep kijkers van de film zijn dan ook jongeren van 16 tot 25 jaar (43%). Pr-bedrijven verwijderden vakkundig de oudere generatie, die nog steeds in staat is tot kritisch denken, en werkten voor de jongeren.

Nog gevaarlijker zijn "Russische films", die door het Russische publiek positief worden ervaren vanwege hun "Sovjetverpakking": "Time of the First", "Upward Movement", "Salute 7" (de Chinese versie van de titel is "Space Rescue"), enz. In feite demonstreren ze op een destructieve manier het Sovjettijdperk, vormen de kijker van de USSR als een zielloze machine. Er wordt een individuele held uitgekozen die ondanks alles worstelt met het systeem en wint, en wordt gedreven door niets meer dan angst, pijn en persoonlijke tragedie. Maar dit heeft niets te maken met de waarden van de Sovjet-Unie.

Welke films koopt China? In Rusland - deze sensationele, als het ware "Russische" schilderijen, die vanuit het Westen naar Rusland werden gepromoot. In Europa bijvoorbeeld de film Young Karl Marx, geregisseerd door Raoul Peck. De recensies van critici zijn teleurstellend.

In 2014 werden in China 1015 multiplexen geopend, wat neerkomt op 5397 nieuwe schermen. In 2017 waren er meer dan 45.000 van hen in China. Westerse bedrijven nemen de filmproductie- en distributiemarkten over, en daarmee hun invloed op de massa. De Chinese markt wordt gecontroleerd door lokale online mediadistributeurs Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. In 2014 verkochten deze internetgiganten voor 3 miljard dollar aan advertenties. Een markt van deze omvang is van groot belang voor Amerikaanse film- en televisieproducenten. In 2014 gaf China 100 miljoen dollar uit aan de aankoop van westerse content, voornamelijk uit de Verenigde Staten en Groot-Brittannië. En niemand stoort zich bijvoorbeeld dat het publiek van het tweede seizoen van de serie "House of Cards" 24,5 miljoen mensen telde, voornamelijk uit Peking en, te oordelen naar hun IP-adressen, meestal ambtenaren.

Op 28 april 2018 werd de bouw van de Dongfangingdu Film and TV Industry Base voltooid in Lingshan Bay in de Qingdao West Coast New Economic Zone. Volgens het plaatsvervangend hoofd van het Lingshan Gulf Film and Television Bureau, Yuan Meilin, is hier de Amerikaanse sciencefictionfilm Pacific Rim 2 opgenomen. Maar wat betekent dit eigenlijk?

Naast het scheppen van voorwaarden voor het filmen van Hollywood-bedrijven, investeert China ook in de Amerikaanse filmindustrie, die volgens onze berekeningen achterhaald had moeten zijn. Grote investeerders zijn Alibaba Group, het Chinese Hunan TV. Die laatste heeft al 375 miljoen dollar geïnvesteerd in de productie van films voor het Amerikaanse mediabedrijf Lionsgate. Amerikaanse filmmakers zijn erg blij met zowel het geld als de toegang tot een enorme markt voor kijkers.

We zouden zelfs aannemen dat dit het opzettelijke werk is van het Chinese bedrijfsleven om het interne informatieveld van China te ondermijnen en een geopolitieke tegenstander te ondersteunen, maar we nemen aan dat de situatie nog erger is - Chinese zakenlieden, geleid door hun hebzucht naar winst, beoordelen eenvoudigweg niet de gevolgen van hun daden.

De Chinese cinema heeft enig succes geboekt in de wereldwijde filmindustrie dankzij haar beleid van samenwerking met Hollywood. Volgens het hoofd van de staatsadministratie van radio, film en televisie, Zhang Pei-Ming, wordt succes op de wereldmarkt echter een ernstig obstakel voor de promotie van nationale films in hun thuisland. De meeste films die in Chinese bioscopen worden vertoond, zijn ofwel in het buitenland gefilmd of zijn het resultaat van internationale samenwerking: het volume aan Chinese films aan de kassa is te verwaarlozen.

Bovendien verliest het Chinese publiek de interesse in historische en propagandafilms. Een jong Chinees publiek geeft de voorkeur aan genrefilms zoals melodrama en komedie. De serie "Lost in Thailand" wordt gepositioneerd als een van de meest succesvolle projecten in de Chinese industrie. Het criterium voor succes is de bruto huursom. Inderdaad, de low-budget komedie ter waarde van $ 4 miljoen bracht $ 192 miljoen op aan de Chinese kassa, en heeft de grootschalige patriottische film Remembering 1942 over het heroïsche verzet van het Chinese volk tegen de Japanse indringers omzeild, die slechts $ 35 opbracht miljoen. Zou het kunnen dat in China het criterium voor het beoordelen van cinema de kassa was en niet het publieke belang?

Een ander interessant voorbeeld is het enorme succes in China van de Koreaanse tv-serie My Love from a Distant Star. Het totaal aantal views van de serie op de Chinese VOD-site iQiyi overschreed de 14,5 miljard in deze serie, hij betrad meteen de top drie. Duizenden Chinese fans zijn gekomen om de filmster te begroeten.

Wie is het onderwerp van bioscoopmanagement?

Transnationale bedrijven betreden de markten van onze landen en behalen de overwinning in een algoritmische stille oorlog. De vraag rijst natuurlijk: ambtenaren en zakenmensen in onze landen begrijpen niet wat er gebeurt, of begrijpen ze, maar vinden excuses en werken voor de belangen van TNC's?

Cinema als instrument kan een basiselement zijn in het staatsveiligheidssysteem. In Rusland wordt de laatste tijd echter actief gepromoot dat cinema niet door de staat moet worden gecontroleerd. In feite ligt de oplossing voor het probleem verborgen achter wie het onderwerp van management is en bepaalt de criteria, welke ideeën de film promoot.

Het totale bedrag aan financiële staatssteun voor cinematografie door het Ministerie van Cultuur van de Russische Federatie en het Cinema Fund in 2015 bedroeg $ 6, 2 miljard. De totale omzet van Hollywood in 2011 was $ 464 miljard.

Houd er rekening mee dat het op dit moment niet meer voldoende is om alleen een film uit te brengen. Je moet interesse in hem wekken. Wij (onze staten) zouden cinema niet alleen vanuit een andere hoek moeten bekijken, maar ook vanuit een fundamenteel andere positie, de positie van een regerend subject. Als we cinema zien als een onderdeel van cultuur, een nationale schat, moeten we ervoor vechten, het opnieuw creëren. “Bioscoop is het grootste medium van massa-agitatie. De taak is om deze zaak in eigen handen te nemen”- JV Stalin.

De functie van cinema gaat veel dieper dan het op het eerste gezicht lijkt. Ondanks het feit dat onze grote econoom, kameraad V. V. Leontiev de Nobelprijs voor economie kreeg, weten maar weinig mensen in ons land dat het V. V. Leontyev was die wiskundig heeft bewezen dat strategische planning en ontwikkeling in het algemeen op staats- en regionaal niveau alleen mogelijk is als rekening wordt gehouden met de factoren van het totale arbeidspotentieel. Het wordt op zijn beurt niet zozeer bepaald door de aanwezigheid van alleen mensen afzonderlijk, fabrieken, technologieën, maar ook door het vermogen van mensen om technologieën, materiële en technologische hulpbronnen te gebruiken, en het vermogen van mensen om technologische ketens te moderniseren, te onderhouden een globaal integraal technologisch proces. In de filmindustrie moet het vermogen van mensen om bioscooptechnologie te gebruiken als een belangrijke strategische uitdaging worden gezien.

Hiervoor is het nodig om een toneel- en regieschool te vormen die gericht is op het maken van binnenlandse films voor het binnenlandse publiek, en niet op het ontvangen van een andere westerse filmprijs.

Voor de ontwikkeling van de binnenlandse filmindustrie is het noodzakelijk om de criteria voor cinema te formuleren. In een stille oorlog moet in de eerste plaats met de bevolking worden samengewerkt. Het systeem moet gebaseerd zijn op het principe van het organiseren van het volksleger, waarin elke persoon zijn grondgebied, de belangen van zijn land, kan verdedigen. Hiervoor is het allereerst noodzakelijk om een actief intellectueel beleid te voeren, door de vorming van het informatieveld, om creatieve waarden en perceptie van de omringende wereld te vormen. Het is noodzakelijk om de bevolking te leren om volwaardige makers van informatie-inhoud te zijn. Verklarend werk met jongeren is vooral belangrijk vanuit het oogpunt van veiligheid en vooruitzichten op staatsopbouw. De nadruk in het werk moet liggen op de massale levering van beelden en de vorming van concepten. Ook met hulp van de filmindustrie.

Daarom zijn nu, als nooit tevoren, mediaprojecten relevant, die het enerzijds mogelijk maken om waardeoriëntaties te vormen en zo de overgangsperiode te doorbreken, en anderzijds de bevolking in staat zullen stellen betrokken te raken bij anderzijds het creëren van het informatieveld.

Elena Andreevna Struzhkova, expert van het Centre for System Initiatives, kandidaat voor landbouwwetenschappen Sci., Universitair hoofddocent (verslag op de V International Scientific Conference "China and Russia: State Development Strategies", 28 mei 2018, St. Petersburg)