Video: Vorontsov-paleis
2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 16:13
Dit onderwerp werd voor het eerst aan de orde gesteld door Lev Khudoy in het artikel "The Impossible Vorontsov Palace", waarvoor veel dank aan hem. Toen ik in juli 2017 op de Krim was, kon ik het niet laten om zo'n prachtige plek te omzeilen en met eigen ogen te controleren of wat er is geschreven waar is en echt zo is.
Het bleek waar te zijn, meer dan waar. Maar eerst dingen eerst.
Het bleek dat niet alleen het paleis van doleriet was gebouwd, of zoals de gidsen van diabaas zeggen. Alles rondom het paleis is van deze steen gemaakt. Een paar honderd meter van het paleis ligt bovenaan op een heuvel een plein met winkels en een parkeerplaats, en dus zijn ook de trappen ernaartoe (trappen) van deze steen gemaakt. En de stoepranden langs de trappen. Evenzo naar de zee en naar de zijkanten. En ook allerlei standbeelden. Het landschap van dit gebied is een doleriethelling van de berg. Hij is er overal. In de vorm van rotsen, kasseien, muren, enz. De omheining (rooster, hekmuren) van het paleis komt op sommige plaatsen eenvoudig samen in een soort doleriet-keisteen.
Achter het hek zijn enorme blokken doleriet zichtbaar.
Over het algemeen is de steen zelf fijnkorrelig en lijkt hij sterk op gewoon cementzandbeton. In het begin had ik zelfs een gedachte - is het niet allemaal concreet? En de rotsen zijn gestroomlijnd, alsof ze uit een gigantische emmer zijn gegoten. Het referentiemateriaal geeft echter direct aan dat doleriet een product is van de uitstroom van stollingsgesteenten en in feite gestolde vulkanische lava is, zoals basalt. Op de Krim is de seismische activiteit hoog, ontsluitingen van stollingsgesteenten zouden dat heel goed kunnen zijn. Dus de kwestie van "concreet" wordt van de agenda gehaald.
Hier kun je zien dat het doleriet hek is verbonden door de doleriet kasseien.
De muren van het hek rond het paleiscomplex zijn vrij dik en bestaan uit blokken. Ondanks het feit dat de interne blokken dun zijn en slechts een decoratieve gevelafwerking zijn. Het binnenste deel van het hek is willekeurig gelegd van onbehandelde stenen die op een uithardende mortel zijn gelegd. Het meest interessante is dat de verzamelde kasseien anders zijn, niet alleen doleriet. Er zijn ook gewone graniet. Hier rijst de waarheid een logische vraag - is het geen remake? Of sporen van restauratie?
Laten we nu eens kijken naar het paleis zelf. Het heeft complexe geometrische vormen. Let op de raamopeningen.
En hier op de kozijnen. Ze zijn van steen! Zelfs als het een materiaal zou zijn dat veel zachter is dan diabaas, kan ik me persoonlijk niet voorstellen hoe dit kan worden gedaan om niet te splijten of te breken. En dat doe je zeker niet door op een beitel te hameren. Maar alleen met een high-speed tool. Of als je het in een mal giet. Let op dat de horizontale balk intact is, de verticale zitten eraan vast.
Het ornament van het paleis is oververzadigd met decors van de meest complexe vorm.
Het lijkt erop dat de puntige koepel uit één stuk bestaat met het bovenste blok. Ik heb de naad in ieder geval niet gezien.
En hier zijn de koepels (koepels) van de torentjes hol van binnen!
Ik herinner me Dr. Watson…
Entreegroepen (deuren) zijn ook niet eenvoudig. En zelfs met bas-reliëfs.
En aan de ene kant een jongen, aan de andere kant een meisje. Blijkbaar met een reden.
De drempel heeft ook de meest complexe vorm (zijdelen).
Wat voor messen er zijn gebruikt om op deze manier te slijpen, kan ik me niet voorstellen.
Het is logisch om aan te nemen dat dit geen machinale bewerking is, maar gieten. Er zijn veel aanhangers van deze versie. De feiten doen echter anders vermoeden. Er zijn sporen van de mechanische bewerking van de steen, en nu zal ik het laten zien.
Hier is duidelijk te zien dat het "vliegtuig" over de "wilde" steen liep en enkele millimeters van de laag verwijderde. Ondanks het feit dat het "vliegtuig" en de snijder al aan het voltooide raam en de deuropening werkten. Een vergelijkbare technologie wordt nu gebruikt bij de vervaardiging van deur- en gebogen openingen in scheidingswanden binnen een appartement van messing-en-groefplaten, eerst wordt een muur gemaakt en vervolgens wordt er een opening van elke vorm in gesneden.
Nader onderzoek toont de stap en tand van de "schaafmachine" en de frees. "Dezelfde stap met een voldoende interval duidt op een constante snelheid van het gereedschap en een voldoende hoge snelheid. De bewerking van de steen was snel en verrassend eenvoudig. Zoals indien zacht. Een soortgelijk teken wordt achtergelaten door een handzaag in gipsplaten en gasbetonblokken in moderne constructie en interieurdecoratie.
Ook hier is het werk van de snijder goed te zien.
Bovendien is de aankleding van de steen op het hek anders. Het is van mindere kwaliteit. Ik weet niet of dit deel van het hek is blootgesteld aan watererosie, dat wil zeggen, het heeft enige tijd in het water gelegen, of de snijder was anders. Beide opties zijn evengoed mogelijk, aangezien dit deel van het hek ongeveer 5-10 meter onder het paleis ligt. Als we uitgaan van de variant van watererosie, blijkt dat de stijging van het waterpeil in de Zwarte Zee in de 18e eeuw nauwkeurig kan worden bepaald - ongeveer tot op het niveau van de paleismuren. En dit is 45-50 meter van het huidige niveau. Dat het paleis ouder is dan de officiële geschiedenis ons vertelt, staat buiten kijf. Graaf Vorontsov met zijn boeren bouwde natuurlijk niets en kon in principe niet bouwen. Dit is het werk van de meesters van het voorbije oecumeen. Grote meesters. En de graaf is een fijne kerel omdat hij alles opruimde, op orde bracht en bewaarde voor de erfgenamen.
Niet alles is echter bewaard gebleven. Er zijn ook puin, met name van de kolommen.
En we zien geen sporen van versterking in het wrak.
De treden van de hoofdtrap spreken ook voor de veronderstelling dat het onderste deel van het paleiscomplex enige tijd onder water heeft gestaan. Ze hebben uitgesproken sporen van erosie en delaminatie.
Ondanks dat de sporen van de zaag net zo duidelijk zichtbaar zijn.
Een zorgvuldig onderzoek van de "wilde" steen in de buurt van het paleis maakte het ook mogelijk om sporen van delaminatie te markeren. Ondanks het feit dat de buitenkant van de "wilde" steen om de een of andere reden gedeeltelijk rood gekleurd is. Blijkbaar algen…
Om eindelijk gedachten over de concrete aard van de steen af te snijden, zal ik een paar foto's geven met sporen van kwartsaders die alleen mogelijk zijn in natuursteen en niet kunnen worden herhaald met betontechnologie. Deze kwartsaders, evenals het structuurpatroon van natuursteen, zijn duidelijk zichtbaar zowel op muren als op trappen, op hekken, enz.
Trouwens, de treden van de trap zijn ook niet eenvoudig. Laten we eens kijken hoe de onderste trede wordt gemaakt. En je was niet lui?
Als je de trap afdaalt, waar een gewone toerist meestal niet komt, kun je absoluut verbazingwekkende dingen vinden. Iets wat je helemaal niet verwacht. Namelijk stenen beelden. Dit feit geeft alleen aan dat het paleiscomplex niet is gebouwd door christenen of andere moslims (mohammedanen) of joden. De sculpturen zijn ook gemaakt van doleriet, hoewel de kwaliteit van de steenverwerking laag is, plus duidelijke sporen van watererosie. Het is moeilijk om ondubbelzinnig te zeggen waarom dit zo is, misschien aanbaden de bouwers van het paleis deze goden. Hoewel de bas-reliëfs op de deuren … is er over het algemeen iets heidens hier zeker aanwezig. En in het ornament van open haarden in het paleis zijn er ook Vedische notities, maar daarover meer in het volgende deel van het artikel.
Uiteraard is er ook marmer aanwezig. Hoe kan het zonder hem. Allerlei leeuwen, schalen, vazen, baden, etc. Over het algemeen is het erg mooi en raad ik iedereen aan om deze plek te bezoeken.
Dit bad lijkt erg op een doodskist. Stelt enkele gedachten voor.
Bij de loketten in het bovenste deel van het paleiscomplex groeit een enorme plataan met een diameter van meer dan anderhalve meter. Blijkbaar heeft hij veel gezien, jammer dat hij dat niet kan vertellen.
Laten we nu eens binnen kijken.
De rondleiding door het paleis begint met een inspectie van de stands met de bouwgeschiedenis. Wie geïnteresseerd is in de officiële geschiedenis, leest Wikipedia of andere officiële naslagwerken. Ik zal het niet herhalen, het is niet interessant voor mij. We zullen alleen kijken naar wat de sluier van de geheimen van de ware geschiedenis zal helpen openen. Laten we beginnen met deze lithografie.
Het eerste dat de aandacht trekt, is het gebrek aan vegetatie. Een zielig bosje links en dat is het. Laat me je eraan herinneren dat nu de hele berghelling in het groen is begraven. Het is te zien dat de site voor het paleis onder het maaiveld ligt. Hier is wat. Ofwel is tijdens de aanleg een bepaald gebied gekapt, ofwel zien we enkele sporen van een bepaalde alluviale laag. Beide opties zijn mogelijk. Of misschien allebei samen.
Doe Maar. De andere kant, vanaf de zee. Nogmaals, een maanlandschap, niet eens een grasspriet. Links zie je een enorme kasseien, de vraag is hoe die daar terecht is gekomen en waarom is die tijdens de bouw niet verwijderd (opgeblazen, gespleten, eruit gehaald)? En waar gaat de trap naar toe? In het zand! Nu is er de onderste laag van het complex met trappen en nog een hek. En de stenen idolen zijn er ook. Onder het zand. Het is zeer waarschijnlijk dat dit deel van het paleiscomplex nog niet is ontruimd, wat betekent dat de versie in de zondvloed in de 18e eeuw een andere bevestiging vindt.
Vervolgens zien we zo'n foto. Vegetatie verschijnt. De kustlijn heeft een enorm aantal rotsblokken. Let op de zeilboot in de linker benedenhoek, deze drijft rond het eiland. En op een wit gebouw aan de waterkant.
En zo is het nu. Het waterpeil is ongeveer ter hoogte van het gebouw lager, dus ergens zo'n 10 meter. Blijkbaar is dit eigenlijk een gebouw uit de eerste helft van de 19e eeuw, toen er op grote schaal werd gewerkt aan de ontruiming en restauratie van het paleiscomplex.
Het onderschrift bij de foto geeft ons een duidelijke datum. Kun je het geloven? Ik weet het niet, hoewel we alleen om het feit geven. Het feit van een ander waterpeil ~ 150-200 jaar geleden.
Er zijn veel stands met foto's. Maar eigenlijk is alleen deze interessant, waaruit blijkt dat aan het begin van de 20e eeuw het lager gelegen terras met hekken (en idolen) al was vrijgemaakt. Linker foto.
Hoewel nee, ik lieg. Er is nog een zeer opmerkelijke stand. Volgens de versie van de academische wetenschap was het met dergelijke gereedschappen dat het paleiscomplex werd gebouwd. Trouwens, de hardheid van ijzer is 300-600 MPa (van de staalkwaliteit) en de hardheid van diabaas is 630 MPa. Bijvoorbeeld - graniet ongeveer 320-370 MPa (van het type), marmer 90-130 MPa, beton (van het merk) van 170 tot 300 MPa. Deze gegevens staan in elk naslagwerk.
We zullen geen rekening houden met meubels en andere interieurdecoratie van het paleis, omdat het zeer waarschijnlijk een remake is. In het beste geval inderdaad de 19e eeuw, en hoogstwaarschijnlijk al naoorlogs, want de nazi's hebben hoogstwaarschijnlijk alles wat kan worden weerstaan - verzet. Wat maakt het uit hoe binnen - kijk, er zijn veel foto's op internet. Ik zal me alleen concentreren op de open haarden, want ze zijn behoorlijk opmerkelijk.
Als bouwer en afwerker zal ik zeggen dat de open haarden arbeiders zijn, en niet een soort rekwisieten, zoals we zullen toegeven in het Catharinapaleis in Poesjkin bij St. Petersburg.
Het materiaal waarvan deze haard is gemaakt is zeer interessant. Dit is geen diabaas. Het lijkt erg op graniet, maar in de buurt van St. Petersburg, waar ik woon, heb ik dergelijk graniet niet gezien, hoewel ik kilometers op handen en voeten klom om materiaal over dit onderwerp te verzamelen. In de toekomst komt er een groot artikel over graniet en mythen eromheen, inclusief betontechnologieën. Er is graniet met een vergelijkbare samenstelling, maar het is alleen grijs of zwart. Ik heb nog nooit een rode ontmoet met zo'n compositie. In St. Petersburg is rood de zogenaamde rapakivi, maar de structuur is totaal anders. Vandaar de conclusie dat het ofwel kunstgraniet is, of dat er ergens op aarde een plaats is waar dergelijk graniet in zijn natuurlijke vorm bestaat. Kunstgraniet wordt ook ondersteund door het feit dat we geen kwartsaders en andere gestructureerde strepen zien die kenmerkend zijn voor natuurlijk graniet. Over het algemeen heb ik de neiging om aan te nemen dat dit over het algemeen een remake is. Moderne remake. Zeker in dit geval. Maar goed gedaan. En hoogstwaarschijnlijk van oude tekeningen of foto's.
Maar in de volgende hal zien we precies grijs graniet. En we zien ook duidelijk de textuurvlekken die kenmerkend zijn voor natuursteen. En het ornament is ontmoedigend, typerend voor het hele paleiscomplex. Dus deze kamer met open haarden lijkt heel dierbaar en oud.
Bij nadere inspectie blijkt dat de steen niet jong is. Natuurlijk is hij schoongemaakt en gepolijst, maar hij ziet er toch veel ouder uit dan die van rood graniet. Die glanst als een keukenblad, en deze met een nobele glans die kenmerkend is voor de meesters uit het verleden, toen dezelfde houten delen uitsluitend met was werden ingewreven, en niet allerlei glanzende vernissen die de ogen irriteren. Chips zijn ook zichtbaar.
Het niveau van steenverwerking is onbetaalbaar. Ik heb geen idee hoe en hoe dit kan. Zeker als we aannemen dat het geen grijs graniet is (trouwens veel harder dan rood), maar diabaas. Maar qua uiterlijk is het nog steeds grijs graniet. Diabaas heeft een fijnere korrelgrootte.
En dit is nog een haard. Centraal, de grootste.
Het zal je lijken dat het een andere kleur heeft, maar ik heb net geëxperimenteerd met de instellingen in de telefoon voor betere opnamen, het is behoorlijk donker in de hal.
Deze uitsteeksels zijn buitengewoon moeilijk te maken. Als we aannemen dat de snijplotter bezig was met het maken van rijen uitsteeksels, dan is het onduidelijk hoe het deze uitsteeksels heeft omzeild. Sieraden werk.
En dit is over het algemeen ruimte. Overigens is het structuurpatroon van de steen duidelijk zichtbaar in het bovenste deel, dit is niet concreet.
En hier is het ornament op een CONVEX vlak aangebracht!
In de rechter- en linkerhoek zien we de wapenschilden. Volgens de officiële geschiedenis zijn dit de familiewapens van graaf Mikhail Semenovich Vorontsov zelf en zijn vrouw Elizaveta Ksaveryevna Branitskaya (wapenschild Korchak). We weten echter niet of deze achternamen (geslachten) vóór het midden van de 19e eeuw een huwelijk of andere verbintenissen hadden. Een reeks feiten suggereert dat dergelijke verbindingen zouden moeten zijn. Bovendien moeten ze niet alleen eerder worden gezocht dan in het midden van de 18e eeuw, toen er een catastrofe plaatsvond op de Zwarte Zee, maar eerder dan in de conventionele 13-14e eeuw, toen een wereldwijde catastrofe plaatsvond met een wereldwijde overstroming en de dood van de beschaving. Trouwens, het wapen van de Korchaks had veel clans (achternamen), bijna heel Oost-Europa, dus er kan zelfs een banaal toeval zijn.
Wapen van de Korchakov
Wapenschild van Vorontsov
Naar mijn mening, graaf M. S. Vorontsov arriveerde niet alleen op de Krim en werd niet alleen de gouverneur van Novorossiya, en later ook de gouverneur van de hele Kaukasus. Ik denk dat hij net is teruggekeerd naar zijn geboortenest, of naar een van de nesten.
De driehoek met drie sterren kan worden omgeven door enkele Vedische motieven. Drie sterren, bijvoorbeeld drie hypostasen van de zon (geboren, sterk en stervend), een driehoek is een symbool van tijd en leven. De rest kan ik nog niet uitleggen.
Op de aangrenzende (derde) schouw in de hoeken in het ornament zien we vier- en vijfpuntige kruisen. Hier zit zeker een bedoeling in en deze kan uitsluitend door Vedische motieven worden onderbouwd. Blijkbaar zijn zonnetekens in dit geval op de een of andere manier verbonden met vuur. Drie haarden zijn te herkennen aan drie levensfasen van de zon en/of het vuur. Geboorte (vuur), vlam (licht, warmte …), uitsterven.
Er zijn 5 stralen…
Er zijn hier 4 balken.
Naast granieten schouwen zijn er ook marmeren schouwen. Ze zijn ook mooi en ook van een complexe vorm.
Deze wordt afgesloten met open haarden en gaat door naar de "wintertuin". Een opmerkelijke plek. Heel mooi en licht.
Veel marmer.
De laatste foto toont een meisje gemaakt van marmer. Een zeer opmerkelijke zaak. Meer erover. Volgens de gids staat dit meisje in de top 100 van de grootste sculpturen ter wereld. Laten we ons niet druk maken over demagogie over de vraag of de door de officiële geschiedenis geuite meester dit had kunnen doen, we zullen het gewoon zorgvuldig overwegen. Het eerste dat opvalt, is niet de frisheid van het marmer. In de Hermitage in St. Petersburg is een grote verscheidenheid aan verschillende ambachten gemaakt van marmer uit verschillende tijdperken, en ik heb ze goed bekeken. Hoewel dit meisje oneindig vaak is schoongemaakt en zeer nauwlettend in de gaten wordt gehouden, is het over het algemeen duidelijk dat het beeld niet jong is, of liever niet fris. In de depressies van depressies en putten is het bewolkt, roestig, enz. In leven is het duidelijk zichtbaar. Helaas is de foto geen oog. Voor detail en beter evenement, zal ik de foto zo groot mogelijk maken.
Hier zien we hoe het kant van de rok wordt gemaakt. Elke steek is zichtbaar.
Hier is een puistje zichtbaar op de rechterarm bij de elleboog.
Mouw van de jurk. Let op de bungelende draad. En ook op het feit dat de textuur van de stof duidelijk zichtbaar is. Ik denk dat de kleermakers zullen kunnen bepalen wat voor soort stof.
Evenzo op het kussen van een stoel waarop het meisje haar benen laat rusten.
En waar het voor staat.
De verticale lijn is hier duidelijk zichtbaar.
Er is een elastische band …
Bovenaanzicht, haar.
Bovenaanzicht, achterkant.
Zijaanzicht.
En dit is volledig met het bord van de auteur.
Nuuu.., in het algemeen liet ik alles zien wat ik wilde laten zien. Ik heb ook mijn gedachten geuit. Ik vond het interessant en nuttig. Voor sim neem ik afscheid.