Hoe de rijke huizen in Pompeii eruit zagen

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 16:13

Op 18 februari 2020 heeft het Archeologisch Park van Pompeii drie nieuwe huizen voor bezoekers ingehuldigd. Maar al op 8 maart werden alle musea, bibliotheken, archieven, theaters en andere openbare culturele instellingen in Italië in quarantaine geplaatst vanwege de dreiging van de verspreiding van het coronavirus. Nu kunt u alleen op het internet kennis maken met de museumcollecties. Yuli Uletova, auteur van de site "Pompeii: Step by Step", nodigt lezers uit om van deze gelegenheid gebruik te maken en een kijkje te nemen in de huizen van de oude Pompeiërs.

Huis van de Faun

Pompeii is geen erg grote stad in de provincies, daarom waren er hier geen insul-"mensen" met meerdere verdiepingen, zoals in de hoofdstad. Insula in Pompeii is een gewone wijk, waarin in de regel twee of drie woongebouwen en tot een dozijn taberna-winkels waren. Sommige huizen waren zo groot dat ze alleen de hele insula in beslag namen. Dat is bijvoorbeeld het Huis van de Faun met een oppervlakte van bijna 3000 vierkante meter.

De VI-regio Pompeii is blauw gemarkeerd op het plan. 1 - Huis van de Faun, 11 - Huis van de Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Meer dan de helft van zijn grondgebied wordt ingenomen door twee prachtige peristylen - open ruimtes met bloembedden, zeldzame bomen, paden en een fontein. Maar de eigenaar heeft ook kosten noch moeite gespaard voor de woonruimte. De decoratie van het huis is gedaan in de I "stijl" (we hebben het al gehad over de Pompeiaanse "stijlen"), eenvoudig, maar zeer expressief, omdat de ambachtslieden, met gips en verf, dure afwerkingssteen en architecturale elementen imiteerden: kolommen, pilasters, kroonlijsten, enz.

Deze "stijl" was wijdverbreid in Pompeii in de II eeuw voor Christus, toen de stad nog toebehoorde aan de lokale Italische stammen - Oscans en Samnieten. Door deze oude decoratie door de eeuwen heen te behouden, te renoveren en te restaureren, maakten de gastheren de gasten duidelijk dat ze niet op zoek waren naar mode, maar toegewijd waren aan de tradities en eenvoud van hun voorouders.

Plattegrond van het Huis van de Faun (Parco archeologico di Pompei)

De meest indrukwekkende elementen van het interieur van dit stedelijke landhuis zijn waarschijnlijk de vloermozaïeken. Voor het monumentale strakke portaal van het huis, direct aan de stoep, werden de gasten begroet door een eenvoudig mozaïek met het Latijnse woord HAVE - "hallo", bekleed met gekleurde kalksteentegels.

De muren aan weerszijden van de ingang droegen veel inscripties, waarvan praktisch niets bewaard is gebleven. Dit betekent dat er veel verkeer in deze straat was, wat niet verwonderlijk is - op een paar minuten lopen van het Huis van de Faun waren Forum Baths en het Forum zelf.

HEBBEN mozaïek voor de ingang van het Huis van de Faun (Parco archeologico di Pompei)

In de fauts, de "kleedkamer" voor de vestibule-gang, waar de portier de gasten ontmoette, direct achter de open deuren van het portaal ter hoogte van de tweede verdieping, waren twee trompe l'oeil aangebracht - de "gevels " van de Lararia-tempels. De vloer van de Fausianen is versierd met een geometrisch mozaïek van driehoeken van gekleurde kalksteen.

Verder werd het oog van een voorbijganger ongetwijfeld geklonken door een prachtig mozaïek met slingers van bladeren, bloemen en fruit met twee tragische maskers erin geweven. Het werd meteen duidelijk - de eigenaar van het huis is niet vreemd aan het mooie. De strakke I "stijl" van de muren van de Fausianen en de vestibule maakte duidelijk dat hier mensen met smaak, maar zonder neiging tot pretentie wonen.

Fauna's van het Huis van Faun (Yuli Uletova)

Vanaf hier, vanaf de ingang, kon iedereen die vanaf de straat naar het huis keek, het ruime atrium zien - de plek waar zijn klanten en vrijgelatenen op de eigenaar van het huis wachtten. In het oude Rome werd het als een goede vorm beschouwd om hun ceremoniële leven niet voor medeburgers te verbergen. Dit leven - openbaar, sociaal - maakte een groot deel uit van het bestaan van de oude Romein.

De weg van huis naar het forum, tempels, thermale baden, communicatie in de stad, theaterbezoeken en gladiatorengevechten - alles in dit leven stond in het teken van de aandacht van medeburgers. Atrium is het toegestane niveau van penetratie van de samenleving in het huis van een Romein.

Het atrium van het Huis van de Faun was, net als de ingang, buitengewoon eenvoudig qua decoratie: ik "stijl" op de muren, lavacementvloeren afgewisseld met marmeren stukken, en opnieuw een geometrisch mozaïek, dat hetzelfde weergalmde in de faunen. In het atrium siert ze het impluvium - een klein zwembad in het midden van de kamer, ontworpen om regenwater op te vangen.

Water kwam het impluvium binnen via een gat in het dak erboven - een compluvium, dat ook de rol speelde van een lichtvenster en een luchtkanaal. De zijkanten van het impluvium waren vaak versierd met een klein beeldje; in het Huis van de Faun bevindt zich een bronzen faun, die de naam aan het hele stadslandgoed gaf. Dit is natuurlijk niet het origineel - het bevindt zich in het Archeologisch Museum van Napels, net als trouwens het mozaïek met slingers uit de vestibule.

Atrium van het Huis van de Faun (Parco archeologico di Pompei)

De kamer naast het atrium, in een rechte lijn van het zicht vanaf de straat gelegen, is de tablin (geest), de master's office. Vaak had deze kamer slechts twee zijwanden en werd deze van het atrium gescheiden door een gordijn of lichte scheidingswand. Door deze barrière opzij te schuiven, liet de eigenaar van het huis voorbijgangers het huis achter het atrium inkijken.

In de tablin kon een Romein zakelijke "papieren" lezen, meestal met was behandelde houten tabletten, of "boeken", dat wil zeggen papyrusrollen (we hebben er ook over gesproken). Hier was het ook mogelijk om, met een strak gordijn, zakelijke kwesties met de juiste mensen te bespreken, belangrijke documenten te certificeren met de hulp van een advocaat en getuigen, om een slaaf plannen voor de dag of memoires te dicteren.

De eigenaren van het Huis van Faun versierden de scholen van de brede opening in zijn tablin met geribbelde pilasters "zoals marmer", en de vloer met driedimensionale mozaïeken van ruiten. Dit mozaïek ziet er zo modern uit dat het de magiër van optische illusie, de Nederlandse kunstenaar Mauritz Escher, eer aan zou doen.

Tablin-mozaïek in het huis van de Faun (Yuli Uletova)

Mozaïeken sierden ook de vloeren in bijna alle kamers die uitkomen op het atrium: de slaapkamers en twee winterse tricliniums. In de meeste gevallen is dit geen mozaïek dat de hele vloer bedekt, maar de centrale afbeelding - een embleem gemaakt van kleine stukjes gekleurde steen - een tesser.

De plots die ze uitbeelden zijn totaal verschillend: een kat die een vogel grijpt; eenden tussen de gevangen vis; de Dionysus-jongen die op een leeuw rijdt; bewoners van de onderwaterwereld - schelpen, vissen, octopussen en nog veel meer. Alle emblemen zijn versierd met grillige randen - mozaïekframes.

Maar het meest verbluffende mozaïek wachtte op de gast van het pand verderop. Nadat de bezoeker het atrium was gepasseerd en de tablin langs de zijgang had omzeild, betrad de bezoeker de eerste zuilengalerij. De portiek met 28 kolommen - een overdekte galerij aan de zijkanten van de tuin - maakte het wandelen in de tuin mogelijk in de regen en zorgde voor verkoeling in de hitte. In het midden van de tuin was een marmeren zwembad met een fontein opgesteld.

De eerste tuin werd gevolgd door de tweede - meer grandioos, met een oppervlakte van 32 bij 35 meter en met een Dorische portiek van 46 zuilen. De tuinen waren verdeeld door een aantal kamers - twee zomertriclinia en een exedra ertussen. Dit soort kamers hadden geen speciale functie, hier kon je ontspannen of een lichte maaltijd nuttigen in de frisse lucht, maar dan zonder de brandende zon.

Op deze prachtige plek tussen twee tuinen heeft de eigenaar een echte schat geplaatst - een enorm mozaïek "De slag van Alexander de Grote met de Perzische koning." Maar liefst 20 vierkante meter gevuld met meer dan anderhalf miljoen gekleurde stenen tesserae. Er wordt aangenomen dat het mozaïek een prototype had - een schilderachtig schilderij uit het einde van de 4e eeuw voor Christus.

Het verbazingwekkende vakmanschap van de mozaïekmakers en hun creatie was ongetwijfeld de trots van het huis. De eigenaren hoefden de Exedra helemaal niet als kamer te gebruiken, waardoor het meest waardevolle mozaïek werd beschermd en alleen aan geselecteerde gasten werd getoond. Maar je kunt er zeker van zijn dat de faam van het meesterwerk in het Huis van de Faun over heel Pompeii donderde.

Mozaïek van Alexander (Parco archeologico di Pompei)

Dergelijke grote mozaïeken werden meestal ter plaatse in elkaar gezet en hele ateliers werkten er lange tijd aan. Het is niet moeilijk voor te stellen met welke verwachting en ongeduld de bewoners van het huis op de voltooiing van het werk wachtten.

Al deze prachtige en ongetwijfeld zeer dure mozaïekschilderijen bevinden zich nu in het Napels Museum. De exedra is echter nog steeds versierd met de 'Slag van Alexander met Darius'.

Hebben de experts zo'n waardevol mozaïek op zijn plaats gelaten, waardoor het is blootgesteld aan regen, extreme temperaturen en andere gevaren van open ruimte? Natuurlijk niet! Hedendaagse meesters hebben het oude wonder herhaald en het schilderij perfect van het origineel gekopieerd.

Dit was het deel van het huis van de meester. Het kantoor nam veel minder ruimte in beslag: slavenruimten, een keuken, kleine thermen, stalletjes. Ook hier was een meer bescheiden atrium, waarrond ook kleine kamers waren. De inrichting in deze kamers was natuurlijk veel bescheidener dan die van de eigenaren.

Dit huis, zelfs vervallen, maakte zo'n indruk en verrukte bezoekers vanaf het allereerste begin van de opening in 1830 dat het zelfs de held werd van de roman van de Engelse schrijver Bulwer-Lytton "The Last Days of Pompeii". En de elementen van het interieur waren in de mode in de decoratie van huizen in Europa 'na de oudheid'. Voor tijdgenoten was het Huis van de Faun ongetwijfeld een voorbeeld van harmonie tussen ruimte en architectonisch decor.

Het Huis van de Faun is meestal altijd open voor bezoekers van Pompeii. Het gehele pand kan worden doorkruist via een kleine deur in de achtermuur van de tweede tuin aan Mercury Street. Vanaf hier een paar stappen naar een ander beroemd Pompeiaans huis - het Huis van de Vettii.

Huis van de Vettii

Als het Huis van de Faun duidelijk behoorde tot een cursief - Oka of Samnite - adellijke familie, die zijn waardigheid en tradities door de eeuwen heen heeft behouden, dan waren de Vettii zeker een familie van vrijgelatenen. En in hun huis, klein in vergelijking met het vorige, maar luxueus in decoratie, heerste een heel andere geest.

Huis van de Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Vrijgelatenen zijn voormalige slaven aan wie hun meester vrijheid schonk. Tot het einde van hun leven, met hun voormalige meester, hadden ze een "beschermheer" - "cliënt"-relatie, die een zekere indruk achterliet op het leven van een vrijgelatene.

Pas in de tweede generatie konden vrijgelatenen zich kwalificeren voor de zetel van de stadsmagistraat. Dit alles weerhield hen er echter niet van om zich bezig te houden met handel, landbouw of ambacht. De Vettii, te oordelen naar de vondsten in het huis, verdienden hun fortuin met de handel in wijn en landbouwproducten.

Omdat ze geen familienest hadden, kochten de broers Aulus Vettius Conviva en Aulus Vettius Resttitut twee kleine huisjes in de VIe, aristocratische, wijk. Deze huizen behoorden waarschijnlijk toe aan een verarmde oude familie, aangezien hun decoratie zeer elegant was. Maar tijdens de aardbeving in 63 raakten de huizen zwaar beschadigd en werden ze verkocht aan de Vettias.

Tijdens hun verbouwing moesten de broers hun nieuwe woning inpassen in het bestaande perceel, waardoor er kleine afwijkingen ontstonden in de standaardindeling van een Romeins huis (die we ontmoetten in het Huis van de Faun). Hoewel het over het algemeen een gewoon rijk huis bleek te zijn, niet te groot van formaat.

De opening van het Huis van de Vettii vond veel later plaats dan het Huis van de Faun, in 1894. Meer dan honderd jaar zijn verstreken sinds de opgravingen van Pompeii begonnen, en de houding ten opzichte van oudheden is veranderd. Als eerdere graafmachines eerst naar prachtig "antiek" zochten - waardevolle fresco's werden uit de muren gesneden en in lijsten geplaatst, zoals schilderijen, gevonden voorwerpen werden naar het museum van de koning gebracht - nu was de stad zelf een museum.

Al 50 jaar is in Pompeii gratis toegang voor bezoekers en werden hier naast archeologisch onderzoek restauratiewerkzaamheden uitgevoerd. Over het algemeen is de houding ten opzichte van oudheden veel voorzichtiger geworden.

Zoals het het bezit van de rijken betaamt, was het huis van de Vettiev rijk aan muurschilderingen en interieurdecoraties. En het was dit huis dat voorbestemd was om een voorbeeld te worden van een nieuw cultuurbeleid - na de voltooiing van de opgravingen werden de daken volledig gereconstrueerd, het interieur hersteld en alle tuindecoraties werden op hun plaats geplaatst.

De entree van de woning is gelegen in een rustige zijstraat. Maar op de gevel waren er electorale inscripties, waarin ze een van de gebroeders Vetti, evenals andere lokale politici, aan de magistraten aanbeveelden.

Aangezien het huis na 63 jaar klaar was, is al het decor gemaakt in de IV "stijl". Tegelijkertijd werden de fresco's van het deel van het huis van de meester besteld in de werkplaats, waar geweldige kunstenaars werkten, en de dienstkamers werden door de meester erger geschilderd.

Niettemin, ondanks de kwaliteit van de muurschilderingen, is er in sommige interieurs een gebrek aan smaak bij de eigenaren - de zuilengalerij is bijvoorbeeld oververzadigd met tuinfiguren, hermen, banken en fonteinen. Zoals het nu heet, 'duur en rijk'.

Al in een kleine vierkante vestibule kondigden individuele afbeeldingen van fresco's de prioriteiten van dit huis aan: een schaap, een tas, een caduceus - attributen van Mercurius, de god van de handel, waaronder; een bebaarde Priapus met een fallus op de weegschaal (we hadden het eerder over de betekenis van dergelijke schilderijen in het oude Rome) - symbolen van rijkdom en welvaart.

Het reeds bekende fresco van Priapus in de vestibule van het Huis van de Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Het is onmogelijk om alle fresco's van het Huis van de Vettii in een kort artikel te beschrijven, dus laten we de meest bekende noteren. Op aparte panelen in de atria zijn cupido's hooligan: ze rijden op krabben en geiten, vechten onderling, verkopen wijn, enzovoort.

Cupido's op het schilderij in de eetkamer van de zuilengalerij (Parco archeologico di Pompei)

Meer ijverige cupido's vullen een grote fries in de eetkamer van de zuilengalerij - ze oogsten druiven en verkopen wijn, weven en verkopen kransen, bereiden wierook en parfum en maken zelfs sieraden.

Atrium van het huis van de Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Verschillende kamers van het huis zijn versierd met schilderijen met mythologische onderwerpen: Ariadne, verlaten op Naxos; Leander vaart richting Gero; Eros en Pan; Ixion's straf; Daedalus en Pasiphae; Amphion en Zet straffen Dirka en de anderen. Er zijn veel wetenschappelijke werken waarvan de auteurs proberen het principe van de keuze van de onderwerpen van de fresco's door de Vettii uit te leggen.

Triclinium-fresco's in de noordoostelijke hoek van de zuilengalerij van het huis van de Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Hetzelfde kan echter worden gezegd over het pittoreske en mozaïekdecor van het Huis van de Faun - volgens veel onderzoekers vormt het een enkel concept, inclusief de motieven van het Hellenistische Egypte en een toespeling op de cultus van Dionysus.

Triclinium-fresco's in de zuidoostelijke hoek van de zuilengalerij van het huis van de Vettii (Parco archeologico di Pompei)

In januari 2020 heeft het Huis van de Vettii, dat lange tijd gesloten was geweest voor restauratie, zijn deuren heropend voor bezoekers. Het blijft wachten tot het einde van de quarantaine in Italië.