Malachiet kroniek?

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 16:13

Tijdschrift "De Wereld Rond"

Waar ik het nu over ga hebben, lijkt op een sci-fi detectiveverhaal. Maar, ik waarschuw u, alles wat hier wordt gezegd, is waar van begin tot eind. Ik kan op elk moment, aan iedereen die wil, een volledig ongewoon document presenteren dat in mijn handen is gevallen.

Dit gebeurt maar één keer in het leven. De puurste zaak zette me op het spoor van een volkomen onverwachte ontdekking.

Oordeel zelf: vandaag heb ik meer dan tweehonderd portretten in mijn handen van mensen die tweehonderd jaar geleden leefden! Ik ben de eigenaar van onschatbare schilderijen en panelen die de gebeurtenissen uit het tijdperk van het bewind van Catharina II weergeven. Ik heb blijkbaar portretten in mijn handen van veel deelnemers aan de boerenopstanden van de 18e eeuw, waaronder mogelijk medewerkers van Pugachev.

Soms lijkt het mij dat ik met een camera in het verleden ben doorgedrongen en een fotoreportage heb gemaakt over de gebeurtenissen die zich in de jaren zestig en zeventig van de 18e eeuw in de Oeral hebben afgespeeld!

Deze "camera" was een onopvallend ogende malachiettegel, die ooit dienst deed als deksel van een kleine malachietdoos. De afmeting van de hoes is 13,5 bij 19,7 centimeter. De Oeral-kroniekschrijver heeft al deze tekeningen en panelen op volkomen ongebruikelijke manieren op het gepolijste oppervlak van de tegel aangebracht.

Het eerste dat opvalt als je naar de tegel kijkt, is de fraaie stenen bloem in het centrale deel. Het doet een beetje denken aan een roos die groeit in een magische tuin. Maar dit is niet het belangrijkste in de tekening. De tegel is als een mysterieus beeld: het moet in de handen worden gedraaid, turend in de patronen van lijnen en vlekken, vakkundig geassembleerd door de kroniekschrijver, om het verborgen beeld te zien.

We zijn gewend te denken dat de Oeral-meesters wisten hoe ze afbeeldingen moesten maken van gelijmde stukjes groene steen met een patroon. We zijn gewend aan het verschijnen van cirkels, ellipsen, ingewikkelde variaties van strepen samengesteld uit malachietknoppen die in dunne plakjes zijn gesneden.

Ook hier is een malachietmozaïek te zien. Maar de stukken waren erop geplakt, waarop de kunstenaar portretten van mensen en foto's van de gebeurtenissen van zijn tijd TEKENDE. Ik heb niet gereserveerd: IK TEKENDE!

Helaas is het geheim van de productie van dergelijke schilderijen verloren gegaan. Geen van de moderne specialisten in het verwerken van malachiet heeft van deze methode gehoord. Hoe heeft hij het gedaan? Misschien wreef hij malachietstof met lijm met een spatel. Blijkbaar vond het proces plaats bij verhoogde temperatuur. Ik denk dat de technologie voor het maken van dergelijke schilderijen hersteld kan worden.

Maar dat is niet alles.

Waar het nodig was om geheime portretten af te beelden, gebruikte de kunstenaar een nog ongebruikelijkere methode. Hij beeldhouwde figuren van "geheime" personages uit malachietchips, stof en lijm. Het beeldhouwen was ook ongebruikelijk. De portretten die hij maakte zijn alleen te zien met een microscoop of sterk uitvergrote foto's van een tegel. Het was MICROSCHILDERIJ!

De microbeelden van een onbekende kunstenaar, met hun verbazingwekkende "portretten", werden spaarzaam geplaatst in een ruimte berekend in tienden en honderdsten van een millimeter. Een van de "geclassificeerde" portretsets, ondergebracht in een ruimte ter grootte van een speldenknop, bevat meer dan DERTIG portretten.

Ik liet al deze portretten en panelen aan veel van mijn vrienden zien. Ze reageerden anders op wat ze zagen. De overgrote meerderheid zag de tekeningen van de kunstenaar onmiddellijk. Sommigen vestigden de aandacht op essentiële details die ik niet had opgemerkt.

Een kleine groep van mijn vrienden, die tot de categorie twijfelaars behoorden, stelde me meestal tientallen "lastige" vragen. Dit zijn de vragen en mijn antwoorden daarop.

- Is het niet allemaal een verzinsel? Er zijn immers landschapsstenen waarop de natuur vestingwerken, zeeën, bergen en zelfs mensen afbeeldde. Je ziet landschappen in onweerswolken en in een plas water. Hebben we hier landschapsmalachiet ontmoet?

- Ja, er zijn landschapsstenen. Zelf heb ik veel geschreven over tekeningen op jaspis. Ik kwam landschapsrhodoniet tegen, waarop de bosrand, het huis en de weg ernaartoe duidelijk zichtbaar waren. In het begin heb ik geprobeerd uit te leggen wat ik op de malachiettegels zag door het natuurlijke "landschap". Maar deze "landschappen" bleken te ongewoon. Nee, hier kwamen we een ander fenomeen tegen dat nog nooit eerder door iemand was opgemerkt. Honderden tekeningen van mensen en dieren werden gematcht in bepaalde groepen, onderling verbonden met elkaar. Maar het belangrijkste is dat ze GETEKEND bleken te zijn! Honderden woorden verschenen op de malachiettegel, vakkundig geweven in een patroon dat lijkt op het natuurlijke - malachiet. Ik kan je verzekeren dat er nog nooit ergens op een landschapssteen inscripties zijn gevonden.

- Nou, hoe kun je bewijzen dat de afbeelding is getekend en niet is opgepikt in een mozaïek van speciale soorten malachiet? - stelde de twijfelaars niet tevreden.

Hier vertel ik meestal dat ikzelf, in een poging te bevestigen wat ik zag, naar de criminologen ging. Ik vroeg hen de tegels te bekijken en te fotograferen in infrarood en ultraviolette stralen. Opvallend waren de foto's gemaakt in ultraviolet licht. De afdrukken onthulden een heel ander beeld (en de inscripties daarop), die niets gemeen hadden met het beeld op de oppervlaktelaag. Hieronder zal ik in detail ingaan op de samenstelling van een afbeelding die alleen zichtbaar is in ultraviolette stralen. Nu zal ik alleen opmerken dat u met ultraviolette stralen kunt zien wat zich iets dieper bevindt dan het zichtbare oppervlak. De bovenste afbeelding is over een eerdere afbeelding heen gelegd!

Op de foto's gemaakt met een elektronenmicroscoop bleek dat de microstructuur van het tegeloppervlak niets te maken heeft met de structuur van malachiet. Dit betekent dat de malachietbasis van de tegel vanaf het oppervlak bedekt is met zoiets als vernis of email, waarop het schilderij is uitgevoerd.

Omdat ik niet in staat ben om op zijn minst een korte beschrijving van de vondst te geven in het kader van een klein artikel, zal ik me alleen concentreren op enkele van de fragmenten.

Maar voordat ik aan het verhaal begin, zal ik een paar woorden zeggen over hoe deze tegel tot mij kwam.

Ongeveer vijftien jaar geleden vroeg ik een van de malachietarbeiders van de Oeral om een malachietschroot voor een inktstel voor me te vinden. Al snel ontving ik dit "schroot", dat per ongeluk overleefde van een van de voormalige eigenaren van een antiekwinkel in St. Petersburg. Tijdens de Grote Vaderlandse Oorlog werd deze eigenaresse (die haar winkel in de jaren twintig overdroeg aan de staat) geëvacueerd naar Sverdlovsk. Hier verkocht ze het malachietdeksel.

Ik heb nooit een inktset gemaakt. De tegel lag bij mij samen met andere stenen in mijn verzameling.

Toen een van mijn vrienden een keer naar een tegel keek, merkte hij op dat bij bepaalde bochten van de tegel vreemde contouren van mensen en dieren erop te zien waren.

Zo begon de studie van tekeningen.

Geleidelijk kwamen de details aan het licht. De kunstenaar die deze malachietdoos heeft gemaakt, was een geweldige psycholoog. Hij heeft de belangrijkste afbeeldingen uitstekend geclassificeerd. Honderd jaar later werd dit classificatieprincipe stevig verankerd in de detectiveliteratuur. Een van Edgar Poe's verhalen vertelt hoe de beste rechercheurs op de vlucht sloegen op zoek naar een document. En het gewenste object lag recht voor onze ogen. Het is nooit bij iemand opgekomen om het voor de hand liggende te controleren.

Zo ook op malachiettegels. De bloementekening is hypnotiserend. Het oog neemt niet meer waar wat erin verborgen is. Gebruikte een typische techniek van mysterieuze foto's uit de serie "Waar verstopte de jagershond?" Dergelijke tekeningen zijn bij iedereen bekend. Het is nodig om lang te kijken, het beeld zo en dat te onderzoeken, totdat het oog plotseling ziet dat schijnbaar chaotische lijnen een nauwkeurige tekening vormen. En daarna blijft het alleen maar de vraag: waar waren mijn ogen eerder?

Een onbekende kunstenaar werkte deze techniek zo perfect uit dat zelfs een ervaren malachietman, die zijn hele leven bezig was met het selecteren van malachietmozaïeken, voor deze techniek viel. Hij zag niets op de tegel behalve de centrale bloem.

De kunstenaar verbond het tweede principe van het classificeren van objecten met gezichtsscherpte. Het is bekend dat het normale oog twee punten kan zien als ze zich onder een hoek van één minuut bevinden. Maar er zijn mensen met een superscherp gezichtsvermogen. Het meest geheime werd vervuld met zulke mensen in gedachten. Individuele details van de tekening worden bekeken vanuit de beeldhoek per seconde en fracties van een seconde!

De vraag over het tijdstip van vervaardiging van de malachietdoos werd heel natuurlijk.

Malachitchik, die me de tegel aanreikte, merkte op dat het malachiet erin niet op metaal was gelijmd, maar op marmer. Kisten werden pas in de 18e eeuw op deze manier gemaakt. Dit betekent dat de tegels ongeveer tweehonderd jaar oud zijn!

Er was ook directe bevestiging, maar daar gingen maanden van ontsleuteling aan vooraf. Een van de beste amateurfotografen in Sverdlovsk, een middelbare schoolleraar Mikhail Filatov, hielp me de tekening te lezen. Hij slaagde erin de tegels en hun fragmenten zo te fotograferen dat er soms geen microscoop nodig was. De tweede assistent, student Georgy Melnichuk, schetste wat er geleidelijk aan "verscheen" bij het bestuderen van de tegels en hun foto's.

De zoektocht naar de fabricagedatum van de tegel leidde eerst tot de ontdekking van een monogram op de borst van een van de hoofdpersonen - een man in het uniform van een admiraal. De admiraalsfiguur is in het onderste deel van de bloem gemonteerd en neemt veel ruimte in beslag. In de monogramafbeelding zijn de letters "E", "K", "T", "P", "H" en de index "II" duidelijk zichtbaar.

"Catharina II"! - hier is de tijd van actie. Dit betekent dat de kunstenaar ooggetuige was van de gebeurtenissen die zo'n tweehonderd jaar geleden echt hebben plaatsgevonden! Dit betekent dat de kunstenaar zelfs een deelnemer zou kunnen zijn aan de boerenopstanden van Pugachev. Inderdaad, de naam van een van de naaste medewerkers van Pugachev - "YULAEV" wordt meerdere keren herhaald op de tegel!

In sommige delen van de tegel beeldde de kunstenaar detachementen af van mensen die zich bij het leger voegden, eenzame partizanen vermomd in de bossen, mensen die in een cirkelvormige verdediging stonden.

De kunstenaar beeldde ook tegenstanders af. Onder hen zien we grenadiers met sjako's en steekhoeden, officieren, edelen en priesters van allerlei pluimage, ook katholieken.

Een van de tegelfragmenten stelt een geseling van een lijfeigene voor. De laconiek van het toneel van het bloedbad van de lijfeigene is opvallend. Een naakte man die met zijn rug omhoog ligt, wordt gestraft. De figuur van een beul met een zweep is voorwaardelijk opgelost. Aan de voeten van de gestrafte officier. Bij het hoofd zit een man met een baard, blijkbaar de hoofdman. Aan de muur hangt een afbeelding van drie heiligen. In de hemel - de moeder van God, keerde zich af van het toneel van straf. Uit dit paneel waait de hopeloosheid van het zijn van die tijd: er is geen waarheid, noch op aarde, noch in de hemel.

De moeilijkste versleutelde portretten van een groep mensen lopend in een caravan op paarden, kamelen en ezels. Ze worden geleid door een gids. Grenadiers zijn tegen deze groep. Het hoofd van een van de karavaandeelnemers (de grootte van een speldenknop) bevat meer dan dertig versleutelde portretten! We zijn erin geslaagd om ze te zien toen de foto 50 keer werd vergroot. Het identificeren van veel van de portretten met beroemde portretten van historische figuren is een kwestie van de toekomst. Maar ik denk dat we onder hen afbeeldingen zullen vinden van zowel Pugachev als zijn medewerkers. Echt, ik viel in de handen van een echt "verhaal van vervlogen jaren", een malachietkroniek.

Veel van wat verborgen was, kwam aan het licht toen we naar de microfoto's keken. Op dergelijke foto's was het mogelijk om te zien wat verborgen is door groen van verschillende tinten malachietkleur. De foto nam het gemiddelde van de kleuren. Dit hielp om het onleesbare te lezen. Op deze manier was het mogelijk om de inscripties op de tegels te lezen. Sommigen van hen zijn geschreven in een uitgebreide monogramstijl, sommige woorden zijn moeilijk te lezen vanwege de herhaalde herhaling van letters, veel van de inscripties zijn microscopisch klein. Hier zijn enkele van de inscripties die ik heb gelezen.

Op de hoed van de generaal staat 'Ermolai Herodes' geschreven. Het woord 'Bang' staat op zijn kaak gekrabbeld.

Een van de tekeningen toont een monument. "The Author of the Century" - staat op het monument te lezen. Het is moeilijk om de cijfers daar en dan te zien. Een daarvan is "1784". Op het monument staat een energetisch profiel van een persoon. Onder het monument ligt een boek. Daarop staat het woord "Will" … Wat is het? Monument voor Radishchev voor zijn ode "Vrijheid"? Maar Radisjtsjov stierf in 1802. De ode "Vrijheid" werd door hem in 1783 gecreëerd. Deze tekening kan worden opgevat als de erkenning door de kunstenaar van de verdiensten van Radisjtsjov tijdens zijn leven. In Moskou, in Historisch Proezd, tegenover het Historisch Museum, staat een bas-reliëf van Radishchev. Op het bas-reliëf is Radijsjtsjov in profiel afgebeeld. Er is een zekere overeenkomst tussen het patroon op de malachiettegel en dit bas-reliëf. Het is geen toeval dat dit cijfer zeer, zeer zorgvuldig wordt versleuteld. Voor de kunstenaar dreigde een dergelijk portret bij zijn blootstelling met represailles.

De woorden die op de tegel worden gelezen, zijn nog steeds geïsoleerd. Ze vormen niet meer dan twee procent van wat er is geschreven. Er is nog steeds geen samenhangend beeld van alles wat erop staat, maar ik ben al begonnen met het analyseren van individuele achternamen en datums.

Niet alleen portretten van mensen die elkaar op de tegels hebben ontmoet. Op het oppervlak is een hele "dierentuin" van dieren en sprookjesfiguren afgebeeld.

De wereld van de "onreine" is ook divers. Van het fabelachtige "kwaad", behoort de duivel op de eerste plaats. Hij is meerdere keren afgebeeld. Met alle attributen die op de duivel vertrouwen: horens, een varkenssnuit en andere gruwelen. Op een van de tekeningen staat de duivel naast een hoogwaardigheidsbekleder in de kroon.

Maar wat we hebben kunnen zien op speciale foto's gemaakt in ultraviolet licht. De forensisch expert V. V. Patrushev heeft me geholpen deze foto's te maken.

Bij de eerste afdrukken voelde ik geen enkele emotie. Alleen de plekken waar losse tegels waren gelijmd waren daarop duidelijk zichtbaar. Het was duidelijk dat de belangrijkste lichtgevende stof niet het materiaal van de tegel was (malachiet licht niet op), maar de coating, waarin een van de samenstellende delen een stof was die in ultraviolet licht gloeide in een bleekgroene kleur. Misschien behoorde het tot een soort organische verbinding.

Pas na ontvangst van afdrukken gemaakt op bijzonder contrasterend papier spraken de tegels. Ze sprak over de tragedie die meer dan tweehonderd jaar geleden in de Oeral plaatsvond. Allereerst kwam er een heel ander beeld naar voren uit fotografische afdrukken, niet wat zichtbaar is bij daglicht. Evenzo onthullen restauratieworkshops oude schilderijen begraven onder lagen van latere primers en restauraties.

Het werd vrij duidelijk dat beide afbeeldingen - de oude (laten we het zo noemen) en de nieuwste - GESCHILDERD zijn op malachiet.

In de oude tekening zijn zowel de tijd als de plaats van handeling nog duidelijker weergegeven.

Het tafereel was gemakkelijk te ontcijferen. In het onderste deel van de bovenste tegel, bijna in het midden van de compositie, is er een tekening van een grote kelder. Boven het souterrain bevindt zich een enorme toren. De toren is gekanteld - "valt". De enige bekende "vallende" toren in de Oeral. Het bevindt zich in Nevyansk. De toren werd in 1725 in opdracht van Demidov gebouwd. Aanvankelijk had ze een wachtpost. Slechte roem verspreidde zich onder de mensen over deze toren. Ze fluisterden tegen elkaar dat Demidov voortvluchtige mensen in deze toren hield en een valse munt sloeg. Goud en zilver voor munten werden gewonnen uit ertsen die in Siberië werden gedolven.

Ze zeggen dat Catherine II over deze trucs van Demidov hoorde. Ze stuurde haar trouwe man naar de Oeral - prins Alexander Alekseevich Vyazemsky, en gaf hem onbeperkte bevoegdheden. Maar Demidov beval om de kelders onder water te zetten om de sporen van de misdaad te verbergen. Het was in 1763.

De oude tekening toont duidelijk de laatste daad van de tragedie - de overstroming en dood van mensen in de kelders van de Nevyansk-toren.

Er zijn meer dan tweehonderd jaar verstreken sinds de dood van de arbeiders. Het Demidov-geheim bleef geheim. Is het mogelijk dat ultraviolet licht ons nu een artistiek document van die tijd heeft onthuld, dat vertelt hoe het was?!

In de eerste fragmenten zien we een kerker met een brandende smederij, waarin metaal is gesmolten. Wachten op zwembroek. De mensen staan kalm, het dreigende gevaar niet voorziend. Op de voorgrond van de foto is er ook nog geen dreigende catastrofe. Machines en stoomketels zijn hier zichtbaar. Om te benadrukken wat wordt afgebeeld, tekende de kunstenaar: "FFK-ketels." Het enorme vliegwiel toont de fabricagedatum: "1753" Maar II Polzunov bouwde zijn eerste auto in 1765! Is het echt twaalf jaar eerder uitgevonden? Of heeft de kunstenaar de datum verward?

Een nieuw fragment van het paneel. Het water gutst door de open sluizen. De gezichten van de getuigen en deelnemers aan de ramp staan vol afschuw. Het water ving hen op terwijl ze aan het werk waren… Een van de arbeiders slaagde er blijkbaar in om naar de oppervlakte van de beek te drijven. Hij bedreigt de eigenaar, die trots aan de oever van de vijver staat.

De datum "1763" wordt meerdere keren herhaald in het oude tegelpatroon. Alleen de dag en maand van het evenement zijn onleesbaar. Ze worden dubbelzinnig gelezen als 11 / VI en 15 / III.

De omtrek van woorden en letters lijkt soms op het monogram van de 18e eeuw, het is moeilijk te lezen. Daarom is er ook veel ongelezen in de oude tekening. Er moet nog veel worden onderzocht, waarbij het gelezen materiaal wordt vergeleken met het archiefmateriaal.

Het oude document bewaart hardnekkig zijn geheimen. Soms lijkt het me dat ik me in de positie bevond van een fotograaf die veel verschijnselen filmde met een verborgen camera, maar niet vastlegde waar en wat hij fotografeerde. Er is veel werk aan de winkel om de "foto's" te identificeren, om echte karakters te identificeren - voor veel specialisten.

We hebben het immers over een onbekend talent dat een uniek kunstwerk heeft gemaakt. Blijkbaar gaat het ook om het lezen van de artistieke kroniek van de spannende gebeurtenissen van het einde van de 18e eeuw.

Daarnaast vlei ik mij met de gedachte dat alles wat hier vermeld staat als aanzet zal dienen voor verdere zoektochten. Het is bekend dat veel malachietitems in privécollecties worden bewaard: kisten, werkbladen, vazen, inktgerei, snuifdozen. Misschien heeft iemand het geluk om zoiets tegen te komen. Ik waarschuw je: het zoekteken van de oudheid van het malachietproduct is heel duidelijk: het malachiet erin is niet op een koperen of ijzeren frame gelijmd, maar op een stenen frame van marmer.

Het marmeren skelet van 18e-eeuwse voorwerpen was kwetsbaar. Daarom werden de meeste producten van oude ambachtslieden gebroken en vernietigd of verwerkt tot andere werken.

Maar misschien hebben andere werken van de mysterieuze meester van de 18e eeuw - een man met groot talent en blijkbaar een ongewoon lot - het overleefd? Wie is hij? Waarom begon hij aan zijn gedurfde en geheime werk?

De tegel die in mijn handen belandde zwijgt erover. Maar gaat het alleen hierover? De decodering is immers nog niet voltooid. Wat zal de vondst nog meer vertellen?

A. Malakhov, doctor in de geologische en mineralogische wetenschappen