Inhoudsopgave:
- Vrouw uit het niets
- Mantel ter nagedachtenis aan Skobelev
- De tweede in de kinderwagen
- Verandering van omgeving
- Gezichten om niet te zien
- Schaduw van een geannuleerde bestelling
Video: "Russische Mona Lisa" van de schilder Kramskoy. Wie is zij?
2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 16:13
Op 2 maart 1883 werd de 11e tentoonstelling van de Vereniging van Reizende Kunsttentoonstellingen geopend in het gebouw van de Keizerlijke Academie van Wetenschappen in St. Petersburg. Het schilderij "Onbekend" van Ivan Nikolajevitsj Kramskoy werd een sensatie. Bezoekers probeerden tevergeefs de naam te raden van de dame die door de meester was gevangen. De leider van de Wanderers beantwoordde alle bescheiden en niet al te bescheiden vragen ontwijkend, wat het publiek, belust op schandalen, alleen maar provoceerde.
Vrouw uit het niets
Een van de beroemdste en meest mysterieuze doeken van de Russische schilderschool verscheen uit het niets. In de uitgebreide epistolaire erfenis van Kramskoy wordt met geen woord gerept over het werk aan "Onbekend". Dagboeken en memoires van tijdgenoten verduidelijken de situatie niet - nergens. Een soort mysterieuze "figuur van stilte" in plaats van een grondig gedocumenteerde creatieve achtergrond van de creatie van een meesterwerk genaamd "Russische Mona Lisa". De conclusie suggereert zichzelf: de eminente kunstenaar, die een breed scala aan klanten had in verschillende lagen van de Sint-Petersburgse samenleving - van rijke adellijke en koopmanshuizen tot groothertogelijke en koninklijke paleizen - schreef opzettelijk "Onbekend" in het geheim voor iedereen. Voor Ivan Nikolajevitsj was zo'n geheimhouding onnatuurlijk: in de regel deelde hij graag zijn creatieve ideeën.
De intrige bleef zich ontvouwen … Pavel Mikhailovich Tretyakov kocht voor zijn galerij geen onbetwistbaar meesterwerk van de rondreizende en constante correspondent die zo door hem werd gewaardeerd, en onthield zich van commentaar.
Maar waarom? Wat zagen tijdgenoten in dit portret dat wij niet zien?
En uw nederige dienaar probeerde naar het portret van een vrouw te kijken door de ogen van de eerste bezoekers van de "kunsttentoonstelling" van 1883, en beweerde aristocratie en strikte naleving van seculier fatsoen.
Ja - de vrouw zit in een rolstoel. Let op - dubbel. Dat wil zeggen, het is ofwel iemands vertrek (wat een indicatie is van een hoge positie) of op zijn minst een dure roekeloze taxi. In dit geval zit de heldin alleen in een rolstoel. Hoewel het passend zou zijn voor een fatsoenlijke dame om met iemand mee te gaan - een echtgenoot, vader, broer, ten slotte, een vriend of metgezel …
Een aristocraat zou zichzelf nooit zo'n demonstratieve schending van de regels van de wereld toestaan. De aristocraat zou zich niet eens kleden zoals de "Onbekende" deed.
En dit is al een aanwijzing voor de zoektocht, waarbij ik werd geholpen door het onderzoek van specialisten in de geschiedenis van het kostuum.1.
Mantel ter nagedachtenis aan Skobelev
Een kleine fluwelen hoed "Francis" met een gekrulde witte struisvogelveer, een jas "Skobelev" met marterbont, dure leren handschoenen - dingen waren erg in de mode voor 1883. De echte trend van het seizoen, zoals ze vandaag zouden zeggen: de 'blanke generaal' Mikhail Dmitrievich Skobelev stierf onder zeer mysterieuze omstandigheden in de zomer van 1882, en de dood van de jonge commandant blijft de geesten achtervolgen. Maar zoveel dure en modieuze dingen tegelijk dragen is een slechte gewoonte voor een dame uit de high society. Een rijke vrouw met gevoel voor mode zal één item dragen om haar status te tonen, en dat is genoeg. Verkleden in "de meest-meest" - de manier van de nouveau riche.
Bedenk dat de foto werd geschilderd tijdens de jaren van de geboorte van het Russische kapitalisme, de toetreding tot de arena van de toenmalige "nieuwe Russen" - spoorwegmagnaten, bankiers … Het waren zij en hun dames die opschepten over luxe, wat een glimlach veroorzaakte - parvenu's vermaken hun complexen. Pushkin zei precies over de toekomst:
De conclusie ligt voor de hand: de door Kramskoy afgebeelde dame behoort ofwel niet tot een seculiere samenleving, of heeft een unieke kans om ongestraft haar gedragsregels te overtreden."Onbekend" wordt verwijderd uit de jurisdictie van het almachtige en wrede seculiere gerucht en realiseert zich haar eigen niet-jurisdictie: de harde oordelen van de wereld zijn niet voor haar.
Dit is in één geval mogelijk: de dame wordt ondersteund door de keizer zelf, die zijn speciale relatie met de "Onbekende" niet geheim wil houden. Het blijft alleen om haar naam te vertellen. Dit is prinses Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), die 14 jaar dicht bij Alexander II was (1818 - 1881). En de brief waaraan hij altijd begon met de woorden: "Hallo, lieve engel van mijn ziel"2.
Prinses Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova. 1866 jaar.
De tweede in de kinderwagen
Zowel de keizer zelf als zijn favoriet beschouwden deze nabijheid niet als een zondige relatie, maar als een geheim huwelijk, waarvoor ze een zegen 'van God' ontvingen. Het Staatsarchief van de Russische Federatie bevat een uitgebreide correspondentie van dit paar: 3450 brieven van Alexander II en 1458 brieven van de prinses.
Na de correspondentie te hebben bestudeerd, schreven de historicus uit St. Petersburg en de auteur van "Rodina" Yulia Safronova een prachtig boek "Yekaterina Yurievskaya. A Novel in Letters", waarin ze heel subtiel maar psychologisch nauwkeurig over dit incident schreef. Vanaf het allereerste begin van de relatie ontwikkelde het paar hun eigen "liefdesformules":
"Katya schreef zelfs over hun wederzijdse gevoelens, als over een gebeurtenis die vooraf bepaald was in de hemel:" We zijn gemaakt om een heilige uitzondering te vormen. "Zo'n constante zelfhypnose maakte het mogelijk discussies over de onwettigheid van buitenechtelijke affaires te vermijden. zoals het volgen van Gods wil Tegelijkertijd begreep het paar dat hun verbinding van buitenaf anders beoordeeld zou kunnen worden. De voor hen verborgen onzekerheid is zichtbaar in de obsessieve herhaling: "Alleen wij begrijpen volledig de heiligheid van dit gevoel, waar we blij en trots op zijn." … Een andere manier om te reageren op innerlijke twijfels was de verklaring van hun gevoelens als uniek, ontoegankelijk voor iedereen, wat betekent dat ze de algemene wetten niet gehoorzamen: "… wij zijn het enige paar dat met zo'n passie liefheeft als wij wel, en wie kent de vreugde van de cultus die God ons heeft ingeprent.' van de wereld was de verklaring van al het uiterlijke onbeduidend, zinloos … '3
Brief van de keizer aan prinses Ekaterina Dolgorukova. 1868 jaar.
Het paar schond herhaaldelijk de ongeschreven gedragsregels in de wereld. Tijdens haar vakantie op de Krim kon de prinses alleen gaan wandelen. Het bruidsmeisje van de keizerin, gravin Alexandra Andreevna Tolstaya, herinnerde zich met slecht verborgen verontwaardiging hoe ze prinses Dolgorukova ooit "op de weg, voor iedereen … lopend" zag.4… Een nog grotere schending van het seculiere fatsoen waren de gezamenlijke wandelingen van geliefden in een open koets. Op 30 juni 1872 schreef de prinses aan de tsaar: "Ik vind het heerlijk om in je cabrio te rijden, waarbij ik mijn hele lichaam vastklamp aan je mooie lichaam, dat van mij is - ik zou alles hebben gegeten."5.
Op basis van deze intieme bekentenis zou Alexander II zich in de lege ruimte links van de "Onbekende" hebben kunnen bevinden. Het is mogelijk dat Kramskoy aanvankelijk van plan was de koning naast zijn morganatische vrouw te portretteren. Bovendien werd de keizer vaak in een slee of in een koets geschilderd. Het Yaroslavl Art Museum bevat een schilderij van Nikolai Yegorovich Sverchkov "Riding in a koets (Alexander II met kinderen)". Doe een klein gedachte-experiment: breng in je eigen verbeelding de figuur van de tsaar over van dit doek en plaats hem op een lege stoel naast "Onbekend" - en mogen kunstcritici me vergeven voor dergelijke godslastering!
Groothertog Nikolai Pavlovich en groothertogin Alexandra Feodorovna in een koets in de buurt van de tuin van het Anichkov-paleis. 1825
De stippellijn en beitelgravure van het einde van het eerste kwart van de 19e eeuw is ook bekend: Groothertog Nikolai Pavlovich (toekomstige keizer Nicolaas I, vader van Alexander II) zit in een koets met zijn vrouw Alexandra Feodorovna en rijdt paarden als een baas. Het augustus-paar is afgebeeld tegen de achtergrond van het Anichkov-paleis, waar ze toen woonde6… Maar links van het "Onbekende" zien we ook het Anichkov-paleis, dat tijdens het bewind van Alexander II toebehoorde aan Tsarevich Alexander Alexandrovich.
Er ontstaat een sterke emotionele boog. De kunst van de kunstenaar verwijdert onverwacht een dichte sluier die een belangrijk geheim van de Romanov-dynastie verbergt.
K. Beggrov. Paleis van Peter I in de zomertuin. jaren 1820.
Verandering van omgeving
Op 6 juli 1880, na de dood van keizerin Maria Alexandrovna, haastte de soeverein zich om met de prinses te trouwen in de "kamp" -kerk van Tsarskoye Selo. Ekaterina Mikhailovna ontving de titel van Most Serene Princess Yuryevskaya, en met haar de kinderen die vóór het huwelijk waren geboren - de zoon van George (Goga) en dochters Olga en Ekaterina; een andere zoon, Boris, stierf in de kinderschoenen. Ter beschikking van prinses Yuryevskaya, al in september 1880, droeg de soeverein het speciale kapitaal over, ten bedrage van 3.409.580 roebel 1 kopeke7… Vera Borovikova, de meid van de prinses, herinnerde zich dat Alexander II twee weken na de bruiloft openlijk in hetzelfde rijtuig met haar minnares begon te reizen: "… en iedereen zag het in Tsarskoe Selo, maar niemand sprak hardop over de bruiloft. "8.
De high society was geschokt en realiseerde zich dat de wandelingen van de keizer met zijn morganatische vrouw niet beperkt zouden zijn.
De dynastieke crisis kwam opnieuw dicht bij de drempel van het huis Romanov. De eigenlijke ingewijde raadslid Anatoly Nikolayevich Kulomzin herinnert zich: "… Er waren onheilspellende geruchten over de wens van de tsaar om prinses Yuryevskaya te kronen … Dit alles maakte zich tot in het diepst van zijn ziel zorgen … … als deze gebeurtenis plaatsvindt, zullen hij en zijn vrouw en kinderen zullen naar Denemarken vertrekken, wat werd gevolgd door een dreigement van Alexander II, in het geval van een dergelijk vertrek, om de erfgenaam van de troon te verklaren die vóór het huwelijk van George Yuryevskaya was geboren … "9
"Onbekend" had kunnen worden gekroond tot Catharina III.
Het was nodig om de Russische samenleving voor te bereiden op wat in de roman What Is To Be Done?, een cultboek van verschillende generaties Russen, 'een verandering van omgeving' werd genoemd.
Alexander II, die een kwart eeuw regeerde, droomde ervan afstand te doen van de troon en de rest van zijn leven met Katenka als privépersoon door te brengen - in Caïro of in Amerika. "Ah! Wat ben ik alles beu, en wat zou ik ervoor geven om alles op te geven, me ergens met jou terug te trekken, engel van mijn ziel, en alleen voor jou te leven."10.
Het was in deze tijd dat de erkende leidende figuur van het schilderen van portretten Kramskoy de opdracht kreeg om een portret van prinses Yuryevskaya te schilderen. De bestelling was gevraagd om niet te adverteren. Dit is mijn hypothese. Het is gebaseerd op feiten.
Alexander II met zijn tweede vrouw Ekaterina Dolgorukova en hun kinderen Georgy en Olga.
Gezichten om niet te zien
In de herfst van 1880, een andere modieuze en zeer dure grootstedelijke kunstenaar, Konstantin Egorovitsj Makovsky (de tsaar noemde hem "mijn schilder"11), schreef een ceremonieel portret van de prinses in Livadia. Graaf Sergei Dmitrievich Sheremetev, de geliefde adjudant van de Tsarevich, schreef onpartijdig over de ondraaglijke sfeer die zich in de keizerlijke residentie ontwikkelde: "… hij was getuige van veel dingen die hij niet zou willen zien, en een ooggetuige van een vaag en somber tijdperk (volledig verval en verval van de charme van de koninklijke macht). … Makovsky maakte in die tijd een portret van prinses Yuryevskaya, je moest het gaan bewonderen … We kunnen zeggen dat het gezinsleven van de koninklijke familie was een hele hel."
Het ceremoniële portret van prinses Yuryevskaya door Makovsky, dat als verloren wordt beschouwd, werd onlangs ontdekt in Stockholm en op 13 december 2017 op een veiling verkocht voor een recordbedrag van 11 miljoen kronen ($ 1.304 miljoen).
Sergei Makovsky, de zoon van de kunstenaar, herinnerde zich een kleurrijk detail: de kunstenaar begon een schilderij in Livadia, schilderde het gezicht van een model uit het leven, en eindigde in St. Petersburg, gebruikmakend van de diensten van een model, die, voor meer geloofwaardigheid, poseerde voor hem in een blauwe kap van prinses Yuryevskaya. Blijkbaar ontbrak het prinses Ekaterina Mikhailovna duidelijk aan geduld en doorzettingsvermogen. En portretschilders moesten daar rekening mee houden.
De privécollectie van Dusan Friedrich (Praag) bevat een schets van Kramskoy tijdens zijn werk aan "Onbekend" - een jonge vrouw in een rolstoel in dezelfde positie. Iets vergelijkbaars met de heldin van de foto. Hoewel het gezicht ruwer is, en de blik zeker uitdagend arrogant is. In het hele uiterlijk van dit model is er een soort van ondraaglijke en gedurfde vulgariteit.
Wie is afgebeeld? Hoogstwaarschijnlijk een model. Misschien een vrouw van gemakkelijke zeden. Kramskoy wilde de pose aannemen die hij nodig had en schreef tegelijkertijd zijn gezicht ter herinnering. De meester bereidde zich van tevoren voor, zodat hij bij het werken aan het portret van prinses Yuryevskaya geen tijd zou verspillen aan het uitwerken van de details. Wie weet of de ongeduldige prinses nog vele sessies wil poseren?!
Maar Kramskoy kon dit plan niet realiseren.
N. Sverchkov. Rolstoelrijden (Alexander II met kinderen).
Schaduw van een geannuleerde bestelling
De bekende gebeurtenissen volgden: op 1 maart 1881 werd Alexander II gedood door een bom van de People's Will, de troon werd ingenomen door zijn zoon Alexander III. Prinses Yuryevskaya sneed haar luxueuze haar af (een lange vlecht bereikte de vloer) en legde het in de kist van de keizer. Onder openlijke druk van Alexander III en keizerin Maria Feodorovna verliet de ontroostbare weduwe eerst haar appartementen in het Winterpaleis en verliet vervolgens Rusland met haar kinderen en vestigde zich in haar eigen villa in Nice.
Kramskoy was onvrijwillig betrokken bij andermans familiedrama, terwijl hij al zijn "personages" goed behandelde (ook Alexander III en keizerin Maria Feodorovna staan bekend om hun portretten van Kramskoy). De bestelling viel vanzelf - nou ja, oké. Maar wat dan - spugen en vergeten? Helaas - de kunstenaar is niet zo gearrangeerd! Het idee, verzonken in de ziel, laat niet los, het doet pijn, ontwikkelt zich tot een ander … Over het algemeen begint hij koortsachtig op het doek te werken voor een heel ander.
Natuurlijk kon er nu geen sprake zijn van enige portretovereenkomst tussen "Onbekend" en prinses Yekaterina Mikhailovna.
Kijk nog eens bij "Onbekend". De heldin zit alleen in een dubbele rolstoel. Logischerwijs zou er naast haar… Wie is de geliefde man? Maar hij is er niet meer. Gedood? Wat staat er op de achtergrond op het canvas? Het Anichkov-paleis is het paleis waarin Alexander III vrij recentelijk heeft gewoond. De heldin verlaat Anichkov Palace voor altijd! En in haar ogen is er een verbazingwekkende reeks gevoelens: pijn, verdriet, arrogantie … Maar arrogantie is van een speciaal soort: jij, de menigte op straat, hebt niet het recht om over me te roddelen, over me te oordelen …
K. Makovsky. Portret van Ekaterina Dolgorukova, uit 1880 van de meest serene prinses Yurievskaya.
En ik wil niet langer praten over de pretentie van de outfits van een trotse en droevige schoonheid die langs de Nevsky reist. Kramskoy werkte eeuwenlang - wie herinnert zich eeuwen later de subtiliteiten van de toenmalige mode? Kijk naar haar gezicht! Het is dwaas om te zeggen dat dit iemands portret is. Dit is helemaal geen portret. Dit schilderij is een ander genre. En het was niet langer prinses Yuryevskaya die werd geschreven. Iets in de heldin, misschien van het model uit de schets. Iets van haar dochter Sophia, die vaak poseerde voor haar vader. En vooral - van een vrouw, aan wie de kunstenaar zelf dacht. En vraag niet wie ze is.
Ze is "Onbekend".
In de staat Tretyakov Gallery verscheen "Unknown" pas in 1925 - na de nationalisatie van een van de privécollecties.
Studie van Ivan Kramskoy voor het schilderij "Onbekend".
De auteur betuigt zijn oprechte dank aan journalist Sergei Nekhamkin (Minsk) voor zijn hulp bij dit werk
1. Kirsanova RM Portret van een onbekende vrouw in een blauwe jurk. M.: Kuchkovo-veld, 2017. S 370, 390.
2. Safronova Yu. A. Ekaterina Joerievskaja. Een roman in brieven. SPb. 2017. S. 107.
3. Idem. blz. 121.
4. Idem. blz. 172.
5. Idem. blz. 163.
6. Rovinsky DA Een compleet woordenboek van Russische gegraveerde portretten. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. Nr. 86.
7. Safronova Yu. A. Ekaterina Joerievskaja. Een roman in brieven. SPb. 2017. S. 162.
8. Idem. blz. 226.
9. Kulomzin A. N. Ervaren. Herinneringen. Moskou: Politieke Encyclopedie, 2016. S. 313, 329.
10. Safronova Yu. A. Ekaterina Joerievskaja. Een roman in brieven. SPb. 2017. S. 122.
11. Makovsky SK Portretten van tijdgenoten. M.: Agraf, 2000 //
Aanbevolen:
Wat heeft ons zo gemaakt? Grondslagen van de Russische mentaliteit. Wat zijn de kenmerken van de psychologie van een Russische persoon?
We hebben al het onderwerp aangesneden waarom het Russische volk met, eerlijk gezegd, specifieke archetypen leeft in een land met het grootste grondgebied, en tegelijkertijd eeuwenlang zo'n lief stuk land niet aan vijanden afstaat. Je kunt ongebruikelijke voorbeelden van Russische archetypen zien in ons telegramkanaal, en in deze video zullen we het hebben over een andere, niet minder belangrijke factor die de manier van leven en gedachten van een Russische persoon beïnvloedt. Het gaat over een strenge winter en wat ze ons leerde
Wie voedde wie in de USSR en wie verloor meer door de ineenstorting?
Een kwart eeuw na de ineenstorting van de USSR begrijpen we nog steeds niet waarom dit gebeurde? In het voorjaar van 1991 stemde 77,7% van de burgers in een referendum voor het behoud van één land. En tegen het einde van hetzelfde jaar, profiterend van de nederlaag van het State Emergency Committee, verzamelden veel vakbondsrepublieken onmiddellijk hun eigen stemmen in de kleine steden, waarin mensen al onafhankelijkheid eisten. In Oekraïne bijvoorbeeld waren degenen die gescheiden wilden leven van de rest van de Unie goed voor 90%! En in Armenië - zelfs 99%
We onthullen het geheim van Kramskoy's "Stranger"
Tegenwoordig beweren kunstcritici dat niemand de identiteit van deze dame kan vaststellen, aangezien Kramskoy geen informatie over haar heeft achtergelaten. Zo'n vraagstelling begrijpen wij helemaal niet
Moeder Teresa: "Als zij een heilige is, dan ben ik Jezus Christus"
Paus Franciscus op het Sint-Pietersplein in Rome voor 120 duizend mensen, officiële delegaties uit 15 landen, evenals voor speciaal uitgenodigde 1500 Italiaanse daklozen, heeft Moeder Teresa heilig verklaard. Nu is ze een heilige geworden van de rooms-katholieke kerk
Wat zijn we? Zij vragen
"Nou, de kinderen vragen …" - het standaard excuus van de ouders. Waarom onderwerpen ouders zich zo gemakkelijk en gedachteloos aan "kinderdruk"? Waar komt zo'n vreemd gebrek aan wil vandaan?