"Mowgli" VS en USSR: Wat voor soort kinderen brengt de ideologie naar voren door middel van tekenfilms?

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 16:13

En wat een ander mens brengen ze op!

LIEDEREN

In de Sovjet-versie (SV) zijn alle personages charismatisch en hebben ze precies hun eigen charisma, unieke dynamiek, afbeelding, terwijl in de Amerikaanse versie (AB) alle personages hetzelfde zijn - ze bewegen op dezelfde manier, spreken op dezelfde manier, hebben geen charisma en zien eruit als narren.

Hierdoor is het idee om precies zijn eigen sterke punten te realiseren goed getraceerd in de SV.

SV is over het algemeen een zeer diepe en emotioneel sterke cartoon. Het spreekt duidelijk van vriendschap, wederzijdse hulp, en iedereen in het team speelt op hun sterke punten: Kaa - mengt zich niet in de strijd, maar hij is wijs en biedt strategische oplossingen (vind een mes, versla rode honden); Bagheera is gewoon een ideaal van vrouwelijkheid, ik zou er zelfs aan willen toevoegen - een alfavrouw: ze is sterk en gevaarlijk en tegelijkertijd gracieus en zachtaardig, speels en spontaan, maar tegelijkertijd slim en wijs (zij was het die zich vestigde” het onderwerp van het redden van Mowgli, het geven van een menigte van een stier tijdens een kuddebijeenkomst); Baloo is een uitstekende leraar; Akella is een wijze en eerlijke leider; Een wolvinmoeder staat klaar om haar leven te geven voor een geadopteerd kind; Sherkhan is sterk, woest en sluw, hij speelt niet volgens de regels en krijgt uiteindelijk wat hij ervoor verdient; De jakhals zit vol angst en is misschien wel het meest gemene personage in de tekenfilm. Alle personages zijn volwassen, charismatisch en zien duidelijk hun plek in de jungle.

In AB - er is gewoon niets van dien aard. Alle personages zijn even maf en "grappig". Ondanks de verschillende plasticiteit heeft iedereen dezelfde grimassen en emoties. Het concept van zijn pad is omgekeerd: de aap wil een man worden, de olifanten lopen in formatie en Mowgli kan zelf niet beslissen wie hij moet zijn, wie hij moet imiteren. En Bagheera is over het algemeen een man!

SFEER EN CONCEPT

In SV is natuurlijk niet alles zo kleurrijk … en harmonieus. Het harde Sovjet-realisme is misschien een minpuntje. Maar dit is op zijn eigen manier symbolisch, omdat het het gemakkelijker maakt om mentaal af te leiden en de essentie van de cartoon te zien:

Ga op zoek naar je sterke punten en vind je plek in de samenleving. De kracht van vriendschap, het team, de beroemde "jij en ik zijn van hetzelfde bloed", samenwerking bij het oplossen van het probleem.

Samen kun je veel meer bereiken dan alleen. Het team is belangrijk en nuttig. Nogmaals, respect voor individualiteit. Iedereen doet waar hij goed in is.

Het goede zegeviert uiteindelijk over het kwade. De cartoon leert je om eerlijk en sterk te zijn en aan de positieve kant te spelen. Want de duisternis zal zeker worden verslagen. Vaak gingen de personages hun dood tegemoet en waren klaar om tot het einde te vechten voor wat hen dierbaar was, en het lot beloonde hen voor hun moed - de situatie werd ofwel vreedzaam opgelost (zoals op advies) of in hun voordeel (zoals aan het einde van de tekenfilm).

Moed en eer worden beloond. Schande, sluwheid en lafheid worden gestraft.

Iedereen werkt: stekelvarkens rollen pompoenen, wolven jagen en leren (!), een beer geeft les, een leider leidt, enzovoort. Conclusie: werk hard - en je krijgt het resultaat.

In de Amerikaanse cartoon is iedereen aan het "beuken" en "grappen" aan elkaar, en het is een beetje "leuk": het algemene concept (idee) van de cartoon is gewoon vermakelijk. De sfeer van onenigheid, er is geen consensus, egoïsme, iedereen handelt in zijn eigen belang. Idee: zing, dans, "beperk uw behoeften" - en alles komt goed. Op het eerste gezicht is dit ook een goede boodschap, dit is positief, maar het lijkt echt op agitatie voor entertainment, en niet voor creatief werk.

Ook het thema vriendschap komt in AB aan bod. Daar wil elk personage echter iets van Mowgli krijgen of zijn standpunt opdringen. Het gevecht met de tijger aan het einde is ook leuk en makkelijk. En Mowgli gedraagt zich daar op een heel eigenaardige manier, maar daarover later meer.

EN NU HET BELANGRIJKSTE: HET KARAKTER EN HAAR RELATIE

In SV ontwikkelt Mowgli zich over verschillende afleveringen. Hij onthult steeds meer zijn sterke punten, begrijpt steeds meer wie hij is. Hij wordt sterker, slimmer, sneller. Hij wordt de leider van het peloton en verslaat de invasie van vijanden, en ontvangt een dolk, en hij verslaat zelf de tijger met zijn blote handen.

Eerst leert hij, zoals het een kind betaamt, maar al snel wordt hij zelfstandig, neemt hij zelf beslissingen, is hij actief, initiatiefrijk en slim. Hij gedraagt zich moedig en voert zichzelf met waardigheid.

Bij AV Mowgli is een consument. Hij is humeurig en eenzaam. Hij kan zijn plaats in het leven niet vinden. Hij probeert een beer te zijn, dan een olifant, dan een gier. De moraal is als het ware voor de hand liggend - wees de persoon die je zou moeten zijn, maar de algemene emotionele achtergrond creëert precies het gevoel van zoeken en zelfs wanhoop, wat het conflict verergert. En hoe wordt het opgelost? Uiteindelijk neemt Mowgli niet de beslissing om zelf naar mensen toe te gaan, maar wordt hij 'geleid' naar een vroegrijp 'sexy meisje'…

De hele cartoon wordt geleid, verzorgd, gecontroleerd: het gevoel dat Mowgli's keuze is bij wie hij zich aansluit, aan wie hij zich toevertrouwt. Mowgli beslist zelf niets, ze beslissen altijd voor hem van het begin tot het einde. Die. gegeven het imago van een gedreven consument, niet van een onafhankelijk persoon.

In SV is Mowgli oprecht bevriend met de personages, helpt ze en samen lossen ze enkele problemen op. Als ze gek doen, dan op de een of andere manier heel vriendelijk. Alle positieve karakters kunnen met elkaar overweg en werken in een team, stellen specifieke doelen en bereiken deze.

In AV maken de personages onderling ruzie, verdelen Mowgli, alsof hij geen keus heeft (en dat heeft hij ook gewoon niet), en iedereen wil via hem zijn ego bevredigen. De personages zijn laf, net als Mowgli zelf. En alle personages zijn neurotisch, hysterisch en overdreven emotioneel - ze hebben geen essentie, kern, ze veranderen vaak hun beslissingen, zijn inconsistent, kortom, nogal chaotisch en verloren.

Mawli zelf in de SV respecteert zijn broers, beschermt hen, luistert naar hun wijsheid, ze steunen elkaar en handelen samen.

In AV is Mowgli eeuwig eenzaam en stoot hij andere personages af; het conflict is gebaseerd op het feit dat niemand te vertrouwen is.

LAATSTE SC. NE

In SV groeide Mowgli op en veranderde van een grappige, energieke jongen-kikker in een knappe statige man, waardig, sterk, ervaren. Het hoogtepunt van zijn volwassenheid is zijn epische en nogal brute overwinning op Sher Khan. Mowgli bedenkt met zijn broers een plan en voert het uit, vecht één op één met Sher Khan en, zelfs als hij het mes in de strijd heeft verloren, wint hij nog steeds - met zijn blote handen. De overwinning is definitief, zoals blijkt uit de huid op de steen. Dan wordt Mowgli verliefd en realiseert hij zich dat hij niet eeuwig in de jungle kan leven. Dan besluit hij zelf het peloton te verlaten, "zijn hoge post" te verlaten omwille van een nieuw leven. De kudde neemt afscheid van hem en aanvaardt zijn keuze, om tenslotte te zeggen dat als er iets nodig is, we er altijd voor je zijn.

Mowgli's scène met het meisje is ook opmerkelijk. Ten eerste zijn ze al "volwassen". Het meisje, dat de luxueuze Mowgli ziet, laat de kan vallen en rent weg, keer op keer omdraaiend. Ze is bang voor hem en toont interesse. Mowgli zelf rent ook weg en huilt op Baloe's borst, omdat er een gevoel van liefde in hem is ontwaakt, en hij beseft dat het tijd is om naar mensen toe te gaan.

Die. Nadat hij het maximale in de jungle heeft bereikt, gaat de leider van het peloton, de winnaar van de belangrijkste, zeer sluwe vijand, op weg naar de liefde voor nieuwe hoogten. Ik weet zeker dat hij daar ook zal slagen. Dat is het verhaal van vooruitgang en gedurfde beweging voorwaarts. Het laatste schot - een volwassen, sterke en wilskrachtige Mowgli neemt afscheid van zijn broers tegen de achtergrond van het dorp, op weg naar een nieuw leven.

Laten we nu eens kijken wat er gebeurt in AB:

Mowgli bleef als een magere jongen - hij groeide niet op, evolueerde op geen enkele manier. Hij is een kind, gewoon een kind - humeurig, verward, wantrouwend en eenzaam. Hij is op zoek naar iemand anders om mee te doen - tenslotte hebben alle "vrienden uit het verleden" hem bedrogen …

Dan ontmoet hij de gieren, en HEM wordt gevonden door Sherkhan. Nieuwe vrienden rennen laf weg, maar Mowgli is niet verdwaald en is als het ware niet bang voor een gevecht. Sher Khan, als een typisch Amerikaanse schurk, verslindt de held niet meteen, maar besluit met hem te praten en met hem te spelen. Typische schurkenfout.

Op dit moment verschijnt Baloe en stort zich in een gevecht, Mowgli rent weg, maar vindt dan een stok en slaat de tijger terwijl deze geïmmobiliseerd is, maar wanneer de tijger wordt bevrijd, rent Mowgli weg met een kreet van "help". Dan slaat WILLEKEURIG de bliksem in een boom terwijl Sherkhan wordt afgeleid door de gieren, Mowgli een stok aan zijn staart bindt en Sherkhan laf wegrent…

Baloo lijkt dood te gaan: een huilscène waarin een beer naar de postume toespraak van Bagheera luistert en die van hem in het gezicht krijgt (!) Als iedereen erachter komt dat Baloo nog leeft. Dan gaan ze naar de jungle. Maar Mowgli zag het meisje en besloot haar te onderzoeken. Baloo merkt op: "Ga daar niet heen - alle problemen komen van hen" (houding ten opzichte van het andere geslacht). Mowgli is echter niet kinderachtig, het meisje hypnotiseert hem met mooie ogen en Mowgli volgt haar AS IN TRANS. Het meisje laat de kruik vallen zodat Mowgli hem kan dragen, en opnieuw leidt en draagt hij. Baloe roept: “Vergeet het, laten we naar de jungle gaan!”, Maar Mowgli haalt zijn schouders op en gaat, gedrogeerd, achter het meisje aan.

De personages zingen een lied, hoe gaaf is het om in de jungle te leven - het einde.

Nog een paar opmerkingen. In SV zijn de hoofdopnamen gezichten en er is absoluut geen "zacht punt" in het frame. Terwijl in AB dit deel van het lichaam een belangrijke rol speelt en constant op de voorgrond verschijnt. In SV heb ik geen ronduit domme karakters opgemerkt. In AB zijn alle karakters dom. Scènes met olifanten zijn ook opmerkelijk - men gedraagt zich als een zombie en eet constant; in een andere scène - "achteraanzicht", in de derde - een hysterische vrouw die tegen een arrogante echtgenoot schreeuwt.

TOTAAL

De Sovjet-cartoon brengt een sterke, moedige, dappere, slimme onafhankelijke persoon naar voren die doelen stelt en deze bereikt. Maakt gebruik van de kracht van het team. Het houdt rekening met de sterke punten van bondgenoten en vijanden en handelt moedig en effectief. Het relatiemodel is een sterke, zelfverzekerde mannelijke leider die in staat is tot diepe gepassioneerde gevoelens. De rol van de jongen is om een man te worden.

Amerikaanse tekenfilm brengt een slaaf ter sprake. Een grillige wantrouwende consument, vatbaar voor neurosen en eenzaamheid, wantrouwend en bedrogen. Die altijd door iemand wordt geleid. Wie zijn sterke punten niet kent, maakt geen plannen, neemt geen beslissingen. Ze beslissen altijd voor hem, ze leiden hem. Uiteindelijk blijkt hij helemaal niet de hoofdpersoon te zijn, maar de hoofdpersonen zijn de zorgeloze beer en Bagheera de man, die de bal in de jungle domineert.

En trouwens, wat betreft humor. Humor stelt je in staat om informatie niet kritisch te nemen en de reikwijdte van wat is toegestaan uit te breiden: dit is een grap, dit is normaal. Daarom is het heel goed om houdingen en beelden juist door middel van humor te geven.

Als een kind naar een tekenfilm kijkt, heeft hij nog heel weinig eigen ervaring om te beslissen wat normaal is en wat niet. Als hij ziet dat de personages zich in een tekenfilm op enigerlei wijze gedragen en niemand hen veroordeelt, accepteert het kind dit gedragsmodel als de norm. En hij modelleert wat hij in zijn leven ziet. Een kind dat naar een Sovjet-cartoon kijkt, zal denken dat moed en eer oké zijn, doelen stellen en deze bereiken is oké, vechten en winnen is oké. Het is oké om de schepper en auteur van je eigen lot te zijn.

Een kind dat naar een Amerikaanse tekenfilm kijkt, zal denken dat wanneer je gecontroleerd wordt normaal is, verraad en eenzaamheid normaal, neuroticisme en grilligheid normaal. Het is oké om een consument te zijn.

Bedenk nu dat jijzelf en je kinderen (de jouwe, neven, broers en zussen) toekijken. Welke beelden zien ze? Welk gedrag zal voor hen normaal worden? Wat gaan ze tot leven brengen? En wat belichaam je zelf?

Dit is onderwijs, dit is ONDERWIJS. Vandaag kijken ze naar Disney-tekenfilms, morgen luisteren ze naar popmuziek en overmorgen krijgen hun idealen en waarden de egoïstische en consumptieve kleur die kenmerkend is voor de westerse cultuur. Alles is ernstiger dan het lijkt. Het probleem negerend, laten we het er niet bij zitten, maar dragen de macht gewoon over aan degenen die het niet weigeren, dat is alles. Via informatie - films, tekenfilms, muziek, programma's, games, enzovoort - wordt het gewenste gedragspatroon opgelegd. Dit geldt vooral voor kinderen. Wees daarom waakzaam. Creëer licht, sterk, dapper, eerlijk. Filter informatiestromen voor uzelf en vooral voor uw kinderen.

Danil Shargan