De heilige betekenis van slaapliedjes

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 16:13

Er zijn al duizenden verschillende gebeurtenissen in je leven geweest, maar dit is precies wat je altijd zult onthouden. Voor je bewustzijn en onderbewustzijn is dit gevoel het belangrijkste. Het gevoel van allesoverheersende liefde en rust, dat wordt geassocieerd met het eerste nummer dat je hoort - het slaapliedje De wereld verandert snel, vaak niet ten goede. Je baby is volledig weerloos tegenover de omringende wereld. Jij, ouders, bent de enige barrière tussen je kleine man, nog steeds zo schoon als een vel papier, en een stel volwassen ooms die dit blanco vel echt uit eigen beweging willen schilderen.

Laten we een beetje definiëren, wat is een echt slaapliedje?

Het Russische volk had zijn eigen rijke cultuur en duizenden jaren geschiedenis lang voor de komst van het christendom. De wijsheid van het volk die door de eeuwen heen is verzameld, ging van generatie op generatie in figuratieve en mondelinge vorm. Van senior tot junior. Net als in de natuur heeft een baby bij de geboorte eerst een moeder nodig, zij beschermt hem, geeft hem te eten, likt hem, leert de noodzakelijke dingen.

Even later doet de vader mee en leren de ouders samen de kinderen om te overleven, te jagen en de race voort te zetten. Er wordt een mens geboren. Hoe kan moeder met hem praten en communiceren? - Met behulp van enkele subtiele trillingen, stemintonaties kan een moeder of een andere vriendelijke vrouw de kleine man een enorme hoeveelheid informatie over de wereld om hem heen overbrengen, hem afstemmen om de schoonheid in deze complexe wereld te begrijpen en te waarderen. geboorte, ook als de kleine man in zijn buik zit, hoort en voelt hij alles al! Er is al veel geschreven over dit onderwerp, zoeken, lezen - het is interessant.

Het is duidelijk dat echte volksliederen en stemmen resoneren met ons lichaam, want ze zijn ontstaan uit ons lichaam, uit het lichaam van de mensen. In elk ander organisme kunnen dergelijke liederen in principe niet ontstaan, dus we begrijpen dit zonder woorden, dit is gewoon van ons zoals het is. Er is een mythe of legende dat er in de oudheid, in onheuglijke tijden, in de buurt van de Egyptische stad Thebe was een enorm standbeeld - de Colossus van Memnon. Ze hield in haar handen de zogenaamde Eolische harp. Elke ochtend, bij zonsopgang, maakte de harp het geluid "la". De Thebaanse muzikanten stemden er hun instrumenten op af. Dit wonder diende mensen duizenden jaren totdat het werd vernietigd.

Maar hoe wisten de oude meesters hoe dicht deze noot bij de mens stond? De mensheid begon immers relatief recent de lengte van geluidsgolven te bepalen. Het antwoord is simpel De eerste kreet van een pasgeborene, die zijn uiterlijk aankondigde, in termen van zijn lengte (frequentie van het geluidssignaal), ongeacht geslacht en ras, bleek hetzelfde te zijn, met een afwijking van niet meer dan 3% en gelijk aan 440 Hz. op een frequentieschaal, of precies 440 trillingen per seconde! Dat wil zeggen, de noot "la", het eerste octaaf, bij het bouwen van muziekinstrumenten.

Moderne visualisatie van de impact van geluid op de omgeving:

De basis van het functioneren van elk systeem zijn golfprocessen. Laten we proberen vast te stellen welke trillingsfrequenties het dichtst bij het menselijk lichaam als levend dynamisch systeem liggen. Het is bekend dat als de lengte van een lichaam samenvalt met de gehele golflengte, zo'n lichaam in verhouding daarmee een dubbelgolfvibrator is en deze golf absorbeert. Dit is van doorslaggevend belang bij resonante isomorfismeverschijnselen.

Als het lichaam samenvalt met de halve golflengte, dan is het een halfgolfvibrator: het absorbeert het en straalt het uit. Als het een kwart golflengte is, dan een kwart golflengte - het zendt alleen uit.

Het is bekend dat alle stemvorken één noot absorberen en uitstoten - "la". Waarom? Het gaat natuurlijk allemaal om de golflengte van het geluid. Om de golflengte te achterhalen, moet je de snelheid van zijn beweging delen door de frequentie. De geluidssnelheid in lucht is 343 m/s. Deel door 440 Hz. Dus de golflengte van het geluid "la": 343/440 Hz = 0,77954 m.

Daarom zou een full-wave vibrator in verhouding daarmee ongeveer gelijk moeten zijn aan 78 cm, maar dit is de gemiddelde lengte van de wervelkolom van een volwassene. En daarom is een persoon op zichzelf een stemvork. Een beetje van. De breedte van zijn borst is de helft van de lengte van deze golf, en de afstand tussen de oorschelpen is een kwart! Dat wil zeggen, met ten minste drie van zijn parameters is een persoon afgestemd op de noot "la", zoals een vibrator.

In het spectrum van de menselijke stem blijft dit geluid fundamenteel voor het leven. Een persoon groeit - de wervelkolom verandert. Laten we de veranderingen in kritieke perioden van iemands leven volgen die overeenkomen met een reeks Fibonacci-getallen.

Op 5-jarige leeftijd is de wervelkolom, in vergelijking met het origineel, twee keer verlengd. Het eerste octaaf van de stem wordt gevormd. De kleine man gaat de adolescentie in.

Op 13-jarige leeftijd wordt de lengte van de wervelkolom drie keer langer. De adolescentie eindigt. Het bereik van de stem vertegenwoordigt de volgorde: referentietoon (1) - octaaf (2/1) - kwantum (3/2). Het is dankzij het kwantum dat we geloven dat een tiener een "breek" van de stem heeft

Het volgende is de jeugd. Op 21-jarige leeftijd is de verviervoudiging van de wervelkolom voltooid. Met het einde van de adolescentie is de vorming van het lichaam in het algemeen voltooid. Het vocale bereik is uitgebreid tot twee octaven (4/1).

Ze zeggen dat grote dichters, tegen hun wil, zieners zijn. Immers, Vladimir Majakovski, die al deze subtiliteiten niet kende, noemde zijn gedicht "The Spine-Flute" door een poëtische inspiratie, waarin hij verklaarde: "Vandaag zal ik de fluit spelen. Op je eigen ruggengraat."

De resonantie van oscillerende systemen is een goed bestudeerd en begrepen fenomeen in de natuurkunde. Als je een stemvork bekrachtigt met een frequentie van pakweg 440 hertz en deze naar een andere, niet-opgewonden stemvork brengt met een eigen frequentie van ook 440 hertz, dan zal deze ook gaan klinken. In dit geval wordt gezegd dat de tweede stemvork ervoor zorgde dat de eerste resoneerde. De fysica van resonante interacties is evenzeer van toepassing op biologische systemen. (dat wil zeggen, voor het kind).

KNO-arts Alfred Tomatis was de "eerste" die systematisch het effect van hoogfrequente geluiden op de menselijke psyche onderzocht. Volgens zijn theorie hoort een kind, dat tijdens de intra-uteriene ontwikkeling in het vruchtwater zwemt, veel geluiden die na de geboorte voor hem ontoegankelijk worden - de ademhaling van de moeder, haar hartslag, stem, geluid van het werk van interne organen, enz. Dit komt door het feit dat tijdens de periode van intra-uteriene ontwikkeling de oren van het kind gevuld zijn met een vloeistof die geluid veel beter geleidt dan lucht; met name hoogfrequente geluidscomponenten worden veel minder gedempt in vloeistof.

Om zijn ontdekkingen in de praktijk te gebruiken, dompelde Tomatis microfoons en luidsprekers onder, beschermd met film, in de badkamer, waardoor het werk van de interne organen van de vrouw werd uitgezonden. Op deze manier simuleerde hij geluidsfiltering door de moederlijke placenta. In de resulterende opnames lag het grootste deel van het geluidsspectrum in het bereik boven de 8000 Hz. Toen de op deze manier gemaakte opnames werden gegeven aan kinderen met verschillende handicaps - dyslexie, autisme, hyperactiviteit - om naar te luisteren, waren de veranderingen in hun gedrag en leren overweldigend. Dit hoogfrequente geluid, volgens de theorie van Tomatis, wekt het gevoel van de meest archaïsche verbinding met de moeder. Dergelijke geluiden raken blijkbaar de oudste, oerlagen van ons geheugen - de gelukzaligheid van het zijn in de baarmoeder, de eenheid met de moeder, en wekken bij de luisteraar dit vergeten gevoel van heelheid op, en activeren soms zelfs deze oudste mechanismen en beginnen in een persoon dergelijke processen te activeren die alleen plaatsvinden tijdens de intra-uteriene ontwikkeling.

Dus wat een slaapliedje is, is de essentie van al dat goede, belangrijke, noodzakelijke, noodzakelijke voor een kleine man. Alles wat zijn liefhebbende voorouders, ouders, zijn hele familie door de eeuwen heen hebben verzameld en hem in zo'n begrijpelijke SPECIALE vorm willen overbrengen, en hem tegelijkertijd willen kalmeren, hem vertellen dat deze wereld van hem houdt, er is schoonheid en goedheid om hem heen, je kunt je geen zorgen maken. Je kunt rustig groeien en kracht krijgen, mama is dichtbij, papa zal hem beschermen, hij is welkom, hij is geliefd …

Houd er rekening mee dat deze uiterst belangrijke en noodzakelijke informatie voor het kind op een onverklaarbaar onbewust niveau wordt doorgegeven. Een van de manieren om dit te doen, samen met het tastbare (aanrakende) contact van naaste mensen, is het LULLABY. We beginnen een beetje te vermoeden dat niet elk nummer kan claimen een slaapliedje te zijn. Op dezelfde manier is niet elk "sprookje" het waard om een SPROOKJE te zijn. Het is duidelijk dat er iets, sommige, misschien zelfs mystieke, draden naar het verleden van zijn eigen soort moeten zijn, draden van verbinding met de kosmische oceaan van goedheid en liefde, en niet onverschilligheid en haat.

Nog een blik op de notitie A

Wat weten we over de noot "A" 432 Hz? Ik denk niet zo veel, want er zijn 58 jaar verstreken sinds de "International Organization for Standardization (ISO)" de "A"-stemming van 440 Hz als het belangrijkste concert heeft aangenomen. In feite speelt niemand in het 432 Hz-systeem. Muzikanten die werken uit het baroktijdperk uitvoeren, geven de voorkeur aan "La" - 415 Hz, dat het meest werd gebruikt vóór het tijdperk van het classicisme. Moderne muzikanten gebruiken vaak 440-442 Hz, en soms zelfs hoger, als de meest bekende en handige afstemming. Maar voor een lange periode in de muziekgeschiedenis was het de "A"-noot met een frequentie van 432 Hz die werd gebruikt.

Zelfs nadat de standaard was aangenomen, in 1953, hielden 23.000 muzikanten uit Frankrijk een referendum ter ondersteuning van de 432 Hz "Verdi" stemming, maar werden beleefd genegeerd.

Waar kwam de "A" 440 Hz vandaan en waarom verving het precies de vergelijkbare 432 Hz-noot die al zo lang bestond?

Met welke noot begint de klassieke toonladder? Van de C-noot, toch? Dus de "C"-noot in deze schaal is gelijk aan 512 Hz, één octaaf lager dan 256 Hz, zelfs lager - 128-64-32-16-8-4-2-1. Die. de laagste noot is respectievelijk gelijk aan één trilling per seconde, dit is de eerste noot van de toonladder!

De grootste vioolbouwer aller tijden - Antonio Stradivari, wiens geheim van beheersing van het maken van instrumenten nog niet is onthuld, creëerde zijn meesterwerken precies in de 432 Hz-stemming!

Wanneer verscheen de 440 Hz-afstemming? Toen de Illuminati via deze frequentie mentale controle over de massa moesten vestigen.

Voor het eerst werd in 1884 een poging gedaan om de golven massaal te veranderen, maar door de inspanningen van G. Verdi behielden ze de vorige afstemming, waarna ze de "A" = 432 Hz-stemming de "Verdi-stemming" begonnen te noemen..

Later overtuigde JK Digen, een Amerikaanse marineofficier en student van de natuurkundige Hermann Helmholtz, in 1910 de American Federation of Musicians op haar jaarlijkse bijeenkomst om "A" = 440 Hz als de standaard universele stemming voor orkesten en bands te gebruiken. Hij was een professional op het gebied van astronomie, geologie, scheikunde, bestudeerde vele takken van de natuurkunde, vooral de theorie van licht en geluid. Zijn mening was fundamenteel in de studie van muzikale akoestiek. J. K. Degen ontwierp de 440 Hz militaire gong die tijdens de Tweede Wereldoorlog werd gebruikt voor propagandanieuws.

Ook kort voor de Tweede Wereldoorlog, in 1936, herzag de minister van de nazi-beweging en geheime leider in massamanagement P. J. Goebbels de 440 Hz-standaard. De frequentie die het menselijk brein het meest beïnvloedt en kan worden gebruikt om grote aantallen mensen en nazi-propaganda te controleren. Dit kwam doordat als je het menselijk lichaam zijn natuurlijke afstemming ontneemt, en de natuurlijke toon wat hoger zet, de hersenen regelmatig geïrriteerd raken. Bovendien zullen mensen stoppen met ontwikkelen, zullen er veel mentale afwijkingen verschijnen, een persoon zal zichzelf beginnen te sluiten en het zal voor hem veel gemakkelijker worden om te leiden. Dit was de belangrijkste reden waarom de nazi's de nieuwe frequentie van de "A" -noot hebben aangenomen.

Het geluid van 432 Hz is veel rustiger, warmer en dichter bij de mens. Je voelt het met heel je hart.

Uit opmerkingen:

Omdat deze opera letterlijk tot in de puntjes wordt gespeeld en gezongen, zijn er veel goede Luchiy - voor elk wat wils! Persoonlijk verkies ik boven alle anderen een opname geregisseerd door Sir Charles McKeras met Andrea Rochet, Bruce Ford, Anthony Michaels-Moore en Alistair Miles. Het verschilt van alle andere doordat het absoluut ongesneden is, alle transporten erin zijn verwijderd en het toonplan van de oorspronkelijke auteur is hersteld, en de partituur is ontdaan van latere lagen. De "la" stemvork is ingesteld op 430 Hz, zoals in 1835 tijdens de première van "Lucia". De enige niet-authenticiteit in deze opname is dat er geen glasharmonische is. Opera in deze vorm wordt op een heel andere manier ervaren, nadat haar "traditionele" Lucia met cuts, transports en ad-libbing moeilijk te beluisteren is…

Ik zal. Ik heb een perfecte toonhoogte. "A" met een standaard stemvork - 440 Hz, "A flat" - 415, 3 Hz. Daarom ligt "a" met een stemvork van 430 Hz bijna een kwarttoon onder de standaard en bevindt zich bijna in het midden tussen de standaard "a" en "a flat". Dat wil zeggen, geen enkele noot kan nauwkeurig op het gehoor worden geïdentificeerd in deze opname, bijvoorbeeld, "A" kan worden genomen voor zowel een lage "A" als een verhoogde "A-flat". Dit klinkt allemaal ongewoon en erg interessant. En het is om voor de hand liggende redenen handiger voor zangers om met een stemvork van 430 Hz te zingen, en dit is ook te horen …

Dus wat moet de noot LYA zijn, zodat de mens zich harmonieus kan ontwikkelen op de planeet ZE ML LYA?